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柏林剧团《名画诈骗师》
《名画诈骗师》诚邀观众置身诈骗现场，齐齐做鑑证专家，揭开扬森真面目！一场寻找伪画大师的把戏，一次充满挑衅性的纪录剧场体验，融合录像和现场表演，模煳真实与虚构，叩问视觉艺术界永恆热话——真确性之价值与意义，质素当前，真假或许都不重要？

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第51屆香港藝術節
2023.02.14

名画神还原 假的真不了？ 柏林剧团《名画诈骗师》舞台上耍骗术

撰文 / Richard Lord

实验剧场《名画诈骗师》讲述骗尽众生的「伪」术大师故事。剧作诘问：我们何以如此重视真实？

海尔特·扬·扬森是史上最厉害的诈骗「伪」术家之一，他的经历离奇得难以置信。他一直无痕模仿毕加索、克林姆、米罗、高克多、马蒂斯、杜菲和梵高等众多大师的风格，贋品充真品，累积卖得数百万欧元！《名画诈骗师》将在舞台上拆解其数十年仿制卖「伪」生涯。

比利时实验剧团柏林剧团，作品《名画诈骗师》于2023年香港艺术节作亚洲首演。 剧团名字源于创办人的「城市系列」作品最后一部，也标志另一组作品的开端。剧团向来以实验味浓得疯狂的作品闻名，常把不同媒体共冶一炉，惊喜处处。

© Koen Broos

反思现实当下

柏林剧团的《名画诈骗师》舞台效果饶富创意。观众会看见「扬森」在墙前诉说自己的故事，墙上画作最终变成数码投影，投影有时在布景前消失，变成他的工作室缩影（他在法国拥有一座城堡，于城堡中为仿冒的每位艺术家各设一个工作室）。那是他大显仿制身手之地。扬森的一件作品曾在表演台上拍卖，迄今最高成交价为3,600欧元（折合28,100港元）。

这个剧场表演提出疑问：我们对真实、原创有多重视？正如扬森所言，如果他的复制品与大师原作根本没差别，而买家又非常满意，到底有何问题？这点在他被捕后算是得到印证。警方呼吁被扬森欺骗的人站出来指证他，结果没有人这样做，一个也没有。

「才没有人想证实家里那幅画作可能是仿品呢。」伊夫·狄格拉斯说。狄格拉斯是柏林剧团的联合创办人兼艺术总监，他还会于剧场中亮相，除了介绍演出，也间歇出场访问扬森。

© Koen Broos

观众乐于被骗

但是，骗徒之言本来就不可信，所以观众要判断他所说的话有多少为真。扬森不讳言：「有时大家是享受被欺骗的。」

表演于2018年踏台板。那时的宣传活动相当大胆，当中的细节也编织到剧情之中。 柏林剧团向一位荷兰作家发送一封匿名信，声称毕加索名作《小丑头》（1971），也即2012年从鹿特丹「艺术厅」博物馆被盗的七件知名艺术品之一，埋在罗马尼亚东部一棵树下。作品最后给发现是扬森所绘的赊品。

狄格拉斯补充说那次宣传噱头比预期还要好，「发现画作的女士拍摄了影片并把片段传送到荷兰国家新闻。廿四小时内，二十个国家纷纷报道事件，而且用上完全相同的文字。所以说，其实人人都喜欢复制、复制、复制。」

© Koen Broos

自学成才的大师

柏林剧团在剧作《也许所有龙》中首次邀请扬森参与成为一角。三十名观众坐在荧幕前，他们每人都从三十个真实事主中，了解其中五人的非凡经历。狄格拉斯为伪造大师主题搜集资料，苦思如何能联系上一位，皆因许多顶级仿造者从未曝光。后来，狄格拉斯在报纸上读到扬森的事。

「扬森与其他伪造大师不同，他被抓了，他的事迹给公诸于世。 他近乎准确掌握十八位大师的画风——重点是他完全自学成才。」

那次演出后，他意识到还可再与扬森合作。他的角色仍有后续。

「我思考的是虚构与纪实。柏林剧团的演出本来偏重纪实，但与海尔特‧扬初次会面后，我想通了，我们试图把虚构与纪实结合。只要你不知作品是赝品，问题就不存在。试想象你在博物馆欣赏一幅画作，有人在你耳边说：『这是假画』，一切都贬值了。 我们的文化普遍认为『翻版』价值低。海尔特·扬扭转了所谓『真』的意念，把其价值转化。」

柏林剧团《名画诈骗师》

详情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/berlin_true_copy

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