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三年粤历三百年 · 始
香港艺术节自九十年代起，便与素来尊重传统的粤剧大老倌阮兆辉合作，为观众带来多出经典与新作。为进一步推动粤剧探索，香港艺术节再度与阮兆辉携手，特别开展为期三年的粤剧演出计画。除了由他亲任艺术总监，向后学传授粤剧根基外，还邀来三位当今炙手可热、独当一面的中生代演员蓝天佑、黎耀威及梁炜康并肩策划。

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三年粤历三百年 · 始
香港艺术节自九十年代起，便与素来尊重传统的粤剧大老倌阮兆辉合作，为观众带来多出经典与新作。为进一步推动粤剧探索，香港艺术节再度与阮兆辉携手，特别开展为期三年的粤剧演出计画。除了由他亲任艺术总监，向后学传授粤剧根基外，还邀来三位当今炙手可热、独当一面的中生代演员蓝天佑、黎耀威及梁炜康并肩策划。

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第53届香港艺术节 ．精选
2025.01.10

古腔戏宝拾遗｜阮兆辉回溯三百年粤剧路

撰文 / 陈咏恩

粤剧常听见一句「可怒也」（发音类似「call-lau-yeah」），使用的乃，又称「官话」。早在清末民初前，广东大戏正是以官话演出，并非粤语。直到上世纪十至二十年代，才渐渐演变成白话演出，以官话所唱的古腔粤剧则日渐湮没。不过粤剧资深演员阮兆辉认为古腔粤剧，才是粤剧演员精进戏曲艺术之不二法门，遂奋力拯救失落戏宝。

古腔粤剧又称为「排场戏」、「古老戏」，有所谓「千斤口白四两唱」之说，重视口白，讲究气势，念唱起来声音洪亮。阮兆辉对《阅艺》说，他年少学艺时，前辈演员一定要学古腔粤剧，因为它有指定套数，排场、口白、锣鼓、「梆子」、「二黄」齐全，结构严谨准确，有助学戏。 「没有布景时，演员要说山是山，说水就是水，要令观众相信，就是靠他演出来的感觉。」

阮兆辉 ©Eugene Chan

当时他有幸从不同的师傅身上学过个别的古腔粤剧剧目，例如曾在七十年代跟徐雪鸿（演员徐小明之父）学古腔粤剧《斩二王》，此剧集合最多程式及排场，光是结拜已有三种：「斩带结拜」、「拗战结拜」、「柳营结拜」，而此剧亦包含「大战」、「投军」等其他常见排场。

然而，上一代的演员虽然懂得唱古腔粤剧，但近几十年却鲜有演出，加上普遍教育程度低，令古腔粤剧难有完整剧本记录，只能，不利承传。 「以前学一套戏，唱几十年才明那句话说什么，那些叔父都是『念口黄』，我们都不敢问。」不过他觉得这样死记硬背，记到滚瓜烂熟反而能理解。

阮兆辉解释，粤剧约有三百年历史，其发展分为三个阶段，可以上世纪十至二十年代为分水岭，此前主要以官话演出古腔粤剧，估计原因是外省人来广东省教戏；此后，广东老倌渐渐用白话演出，不少白话新剧本冒起，以小调小曲入戏；到了近年则趋向西化或现代化，各自发挥。

（左起）黎耀威、梁炜康、 阮兆辉、蓝天佑 ©Lawrence Ng

由于当红大老倌过往较少演出古腔粤剧，使此类剧目较少变动，得以保留原汁原味。为了力挽古腔粤剧于既倒，阮兆辉在1993年成立了「粤剧之家」重现古腔粤剧。近年勤访广西、东南亚等地，遍寻仍然在世的前辈演员求教及记录。最近更获香港艺术节委约，推出一个名为「三年粤历三百年」的计划，伙拍中生代粤剧演员蓝天佑、黎耀威及梁炜康，希望把粤剧三百年发展史，浓缩在三年演出内。首年项目名为「始」，便以古腔粤剧为主题，其中《武松》（古腔全剧）就是他到南洋寻找剧本的成果，而《大闹青竹寺》则是黎耀威远赴美国所学。

回顾演戏生涯逾七十年，阮兆辉愈发现原来粤剧中的不同戏码，皆源自年少时学习的排场戏，「例如『出将入相』的走位，在所有剧种中都是一模一样，京剧也好，昆曲也好，河南梆子也好。」学会古腔粤剧，保留传统排场、程式，有助整理戏曲发展脉络，让粤剧生生不息。

三年粤历三百年 · 始
日期：2025年3月6-8日
地点：葵青剧院演艺厅

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第53届香港艺术节

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