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《收音机与茱丽叶》
莎士比亚家喻户晓名剧《罗密欧与茱丽叶》落到艺高人胆大的爱德华・克鲁格手上，成了二十一世纪摇滚激情版的《收音机与茱丽叶》。原本家族世仇引发起的少年男女殉情故事，变成全新的的茱丽叶视角经历；哀怨缠绵的音乐也变成殿堂级摇滚乐队电台司令﹝Radiohead﹞强劲乐音与歌声，以现代角度审视爱情关系，重新演绎这发生在十六世纪意大利维罗纳的故事。

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《收音机与茱丽叶》
莎士比亚家喻户晓名剧《罗密欧与茱丽叶》落到艺高人胆大的爱德华・克鲁格手上，成了二十一世纪摇滚激情版的《收音机与茱丽叶》。原本家族世仇引发起的少年男女殉情故事，变成全新的的茱丽叶视角经历；哀怨缠绵的音乐也变成殿堂级摇滚乐队电台司令﹝Radiohead﹞强劲乐音与歌声，以现代角度审视爱情关系，重新演绎这发生在十六世纪意大利维罗纳的故事。

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第51屆香港藝術節
2022.12.21

天才编舞带领斯洛文尼亚跻身国际舞坛

撰文 / Adam Wright

二十年前，斯洛文尼亚仍属前南斯拉夫，位处东部城镇马里博尔的国家剧院规模尚小，名不经传。如今，此歌剧院及芭蕾舞团已蜚声国际，近年创作破格新颖，更是舞界巨头诸如莫斯科大剧院芭蕾舞团的合作伙伴，地位跃升，成绩斐然。

自2003年出任歌剧院芭蕾舞团总监的爱德华‧克鲁格居功至伟。克鲁格的创作独当一面，是编舞界的一代奇才。他为马里博尔芭蕾舞团另辟蹊径，写下多部卖座佳作，包括糅合电台司令摇滚电音的《收音机与朱丽叶》、重现史达拉汶斯基世纪经典的《春之祭》，以及其首部长篇叙事芭蕾舞剧《培尔・金特》。

三部口碑载道的经典舞剧现将首度来港，为2023年香港艺术节揭开序幕。 由小镇剧场到享誉国际，克鲁格告诉《阅艺》，三舞如何谱出「马里博尔芭蕾舞团的历程」。

© Tiberiu Marta

为自由而舞

克鲁格生于罗马尼亚，1991年在克卢日—纳波卡国立芭蕾舞学院修毕芭蕾舞课程，同年为抗拒寿西斯古的独裁统治，前往斯洛文尼亚国家歌剧院马里博尔芭蕾舞团担任独舞者。克鲁格禀赋过人，转眼成为台柱，数年后受舞团委托，为斯洛文尼亚戏剧家汤玛士・彭朵执导的《巴比伦》（1996）编舞，展开其创作生涯。

克鲁格说：「我起初（对编舞）一无所知。 我甚至未曾涉足过当代舞课程，仅凭想象力，或可说是直觉，摸索创作之路。后来我想为芭蕾舞团继续构思新作……于是走到今天。」

克鲁格的舞蹈触觉与生俱来，可谓是天生的编舞家。2003年，他荣升为舞团的艺术总监，两年后，首部大型制作《收音机与朱丽叶》一鸣惊人，在二十年后的今天仍回荡人心。

电台司令，你在哪里？

观众对芭蕾舞剧采用摇滚音乐有否争议？「没有，他们对表演艺术的态度非常开放。当时我们的镇上发生了事，而我们获得极大支持。年轻人以至不同类型的观众，都赶到剧院观看此剧。许多人甚至从未看过芭蕾舞，纯粹是电台司令的乐迷。 那次演出成为一时佳话。」

「我是电台司令的早期乐迷，但这个构思醖酿多时。首先，我希望创作一些涉及电台司令的东西，与此同时我也在思考罗密欧与茱丽叶。 先前我对遵循某种主题的典型叙事无甚兴趣，但几年后我改变初衷，开始创作能让我真正感到自豪的作品。」

©Ivan Vinovrski

世纪骚动的当代诠释

克鲁格所指的是他2012年版本的《春之祭》。 这部俄芭蕾舞剧及管弦乐经典备受争议，由史达拉汶斯基作曲，尼金斯基编舞。据说，1913年该剧在巴黎首演时几乎引发骚乱。其「野蛮」的节奏、怪异的旋律及残酷的场面令观众震怒。

克鲁格说：「诠释划时代经典，我得小心翼翼。」他创作《春之祭》期间，某天水突然洒落台上，令他灵机一触。「这无疑不利舞蹈，令舞者举步维艰。但无独有偶，剧中名为『大地之舞』的一节之始，正强调有东西从天而降。

「不知就里，我们在工作室用几桶水进行实验，慢慢演变成往后的效果。从一小撮人到大批观众，我们的版本逐渐广为人知。大家问我，『为何是水？』嗯，故事关于春天、洁净，象征洗刷严冬，迎接新生。熙春寒往的祭典，是何其壮美。」

©Tiberiu Marta

当戏剧融入舞蹈

克鲁格认为，《春之祭》是突显其个人风格的代表作——「我尝试重新定义舞台叙事的表现方法。 即是为今人说旧事，与时并进。」克鲁格首部长篇叙事芭蕾舞剧《培尔・金特》（2015），或许是更佳例子。

这部五幕剧出自现代主义之父易卜生手笔，于1876年在今挪威奥斯陆首演。 作曲家葛利格编写的部分曲目成为经典，传颂至今。克鲁格意识到，另一巨大挑战正迫在眉睫。

「我的目标是要忠于易卜生原著，但不会用其台词与文字，那麽我要花更多气力钻研葛利格的音乐部分。」克鲁格续说：「那是该剧的原创音乐，我必须深入认识葛利格。我最终创作的剧本涵盖了葛利格的所有作品。

「于我而言，创作过程非常有趣。首先易卜生构思了文本上的《培尔・金特》，然后葛利格又提出了音乐上的《培尔・金特》。某程度上，我必须把二人创作融入截然不同的戏剧语言，并转化为我个人的《培尔・金特》。如何兼包并容，正是个中奥妙。」

话虽如此，克鲁格称其《培尔・金特》版本为「百分百易卜生」。他说：「一些戏剧行家包括导演，问我如何为创作解结。只能说，解决问题是我的本份。我对培尔・金特这个角色的诸多面相深感兴趣。表演不是声明。我只是把戏剧连结舞蹈——如此纯粹。」

克鲁格近期的得意之作，是为莫斯科大剧院芭蕾舞团担任苏联时代讽刺剧《大师与玛格丽特》的编导。虽然克鲁格本人未能随团亲临2023年的香港艺术节，但他表示能够让马里博尔芭蕾舞团参与其中，已深感荣幸。                

「我没有夸大其辞——能为艺术节呈献真正代表马里博尔芭蕾舞团历程的三连作，实在弥足珍贵。」

©Ekaterina Kravcova

《收音机与茱丽叶》及《春之祭》

详情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/s_edward_clug_radio

《培尔・金特》

详情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/s_edward_clug_peer_gynt

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