1.0香港艺术节 线上杂志https://news.artsfestival.org/sc/rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="TzLMMWcWrm"><a href="https://news.artsfestival.org/sc/articles/antigone/">古希腊悲剧《安蒂冈妮》改编舞作｜跨越三千年的命运抗衡</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://news.artsfestival.org/sc/articles/antigone/embed/#?secret=TzLMMWcWrm" width="600" height="338" title="“古希腊悲剧《安蒂冈妮》改编舞作｜跨越三千年的命运抗衡” — 香港艺术节 线上杂志" data-secret="TzLMMWcWrm" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script type="text/javascript"> /* <![CDATA[ */ /*! This file is auto-generated */ !function(d,l){"use strict";l.querySelector&&d.addEventListener&&"undefined"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!/[^a-zA-Z0-9]/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret="'+t.secret+'"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret="'+t.secret+'"]'),c=new RegExp("^https?:$","i"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display="none";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute("style"),"height"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):"link"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute("src")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener("message",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener("DOMContentLoaded",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll("iframe.wp-embedded-content"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute("data-secret"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+="#?secret="+t,e.setAttribute("data-secret",t)),e.contentWindow.postMessage({message:"ready",secret:t},"*")},!1)))}(window,document); //# sourceURL=https://news.artsfestival.org/wp-includes/js/wp-embed.min.js /* ]]> */ </script> https://news.artsfestival.org/wp-content/uploads/2025/12/antigone_MB-9042©Mats-Bäcker-e1766552847569.jpg20001334挪威编舞家、作家兼导演安伦．路甘安．奥仁深信，将那些勇于对抗暴力与不公的人物故事说下去，无比重要。他的最新作品，便重新演绎了索福克勒斯在公元前五世纪创作的古希腊悲剧《安蒂冈妮》。奥仁慨叹：「这部三千年前的经典，至今日仍能如此贴近世界局势，实在惊人。」 © Mats Bäcker 剧中主角安蒂冈妮是被诅咒的国王伊底帕斯之女。父亲辞世后，她回到故乡底比斯。此时，她的哥哥波吕尼克斯与另一位兄长因争权而同归于尽；登基为王的舅舅克里昂，下令波吕尼克斯不得落葬，违令者一律处死。 安蒂冈妮因执意安葬兄长被捕，并向克里昂直言，无论代价如何，坚守正义比遵从法纪更重要。克里昂判她死刑，后来虽心生悔意，却为时已晚——安蒂冈妮已经自尽。她的未婚夫、克里昂之子海蒙，以及克里昂之妻也相继自杀，揭示亵渎神圣秩序者会遭受天谴。 © Mats Bäcker 奥仁可谓对《安蒂冈妮》了如指掌，因为他曾在短短两周内两度受委托搬演此剧。他先在挪威执导戏剧原作，随后于2025年夏天，奥仁自己的剧团「冬季旅人」为罗马安蒂冈妮节制作了舞蹈版本。 「在当今世代，我完全可以理解为何大家都想让它重返舞台。」他说。 在执导原作时，他把场景设定在殡仪馆，令他深刻领悟到一点：「这是一出关于安葬亡者，关于人性尊严的剧作。」 后来的舞蹈版本则与前者截然不同，并将于香港艺术节上演，将舞蹈、戏剧与文本融为一体，而且以更抽象、多元的手法呈现出来。虽然「所有故事元素尚在」，但叙事已被「打散」。 这部舞作是从奥仁所说的「开放式探索」过程而诞生，由他和九位舞者共同创作，其中四人来自翩娜．包殊的乌珀塔尔舞蹈剧场。他解释：「有时我会将他们的想法加以塑形，有时则完全保持原貌。」 其中一个最早诞生、并最终保留下来的点子，来自乌珀塔尔舞蹈剧场的舞者费南多．苏斯．门多萨。当时奥仁抛出提问：战争结束后，会发生什么？人们又会如何继续生活？门多萨用行动来回答这个问题，他从瓶中取下一朵花，把花瓣通通摘下，再用胶带逐一黏回。奥仁说：「我觉得那意象美极了，蕴含尊严与希望，也带着徒劳。花已死掉，被剪断、破坏，但当花瓣被重新拼回，却是多么的美丽，仿佛有了某种希望。」 © Mats Bäcker 奥仁希望这个舞蹈版本的《安蒂冈妮》能展现当代意涵，并以希腊神话中女性的命运映照今日。她们长期承受残酷暴力，而这些现象——「针对女性的暴力、普遍的暴力，以及权力的滥用」——至今依然存在。 尽管原作中对冒犯神明的顾虑或许已不合时宜，但做正确之事的决心仍能让人深深共鸣。无论信念如何，「逝者不获安葬，是足以震惊大众的谬事。它显然是不对的，既违背自然法则，也剥夺尊严。这正是此作的核心：它探讨人类尊严，并尝试指出一条处世之道。」奥仁说。 若说在古希腊人眼中，安蒂冈妮是忠诚与责任的极致典范，那么在近代，她则成为了自由意志战胜宿命、勇敢反抗压迫的化身。譬如，法国剧作家尚．阿诺依的1944年改编作，在纳粹德军占领下的巴黎演出时，其隐喻已呼之欲出。奥仁表示：「我明白大家为何如此喜爱安蒂冈妮——因为她勇于发声。这是写于三千年前的故事，实在令人惊叹。」 《安蒂冈妮》 日期：2026年3月6日及7日 地点：香港演艺学院歌剧院 详情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/Antigone