1.0香港艺术节 线上杂志https://news.artsfestival.org/sc/rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="sx4f7o7ZpU"><a href="https://news.artsfestival.org/sc/articles/nureyev/">鲁道夫．雷里耶夫：跃动的一生</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://news.artsfestival.org/sc/articles/nureyev/embed/#?secret=sx4f7o7ZpU" width="600" height="338" title="“鲁道夫．雷里耶夫：跃动的一生” — 香港艺术节 线上杂志" data-secret="sx4f7o7ZpU" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script type="text/javascript"> /* <![CDATA[ */ /*! This file is auto-generated */ !function(d,l){"use strict";l.querySelector&&d.addEventListener&&"undefined"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!/[^a-zA-Z0-9]/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret="'+t.secret+'"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret="'+t.secret+'"]'),c=new RegExp("^https?:$","i"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display="none";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute("style"),"height"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):"link"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute("src")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener("message",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener("DOMContentLoaded",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll("iframe.wp-embedded-content"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute("data-secret"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+="#?secret="+t,e.setAttribute("data-secret",t)),e.contentWindow.postMessage({message:"ready",secret:t},"*")},!1)))}(window,document); //# sourceURL=https://news.artsfestival.org/wp-includes/js/wp-embed.min.js /* ]]> */ </script> https://news.artsfestival.org/wp-content/uploads/2024/12/Untitled-design-3-e1734313484376.jpg19201080「只要我的芭蕾还有人跳，我就活着。」 —— 鲁道夫．雷里耶夫 鲁道夫．雷里耶夫（1938-1993）不单获誉为二十世纪最杰出的芭蕾舞者之一，更身兼编舞及艺术总监，其多面的职业生涯在舞蹈世界建立了重要的里程碑。而艺术节节目「雷里耶夫与芭蕾群星之会」，以及相关讲座及展览，正好提供一个独特机会，让观众重新回顾其一生及作品，看这位传奇人物如何影响现今的芭蕾世界。 ©The Rudolf Nureyev Foundation 神话般的起点 1938年，雷里耶夫的母亲乘坐一架西伯利亚铁路列车横越俄罗斯，而他便在列车上诞生。这仿佛注定雷里耶夫将拥有多姿多采的流动人生。雷里耶夫生于一个普通的鞑靼人家庭，在俄罗斯偏远的乌法地区生活。他的一位同学回想，雷里耶夫早年已显示其决心：「我将会成为世界上最伟大的舞者！我要接受训练，然后离开！」参加了民族舞学会及基础的芭蕾舞课堂后，十七岁的雷里耶夫加入了在圣彼得堡备受尊崇的马林斯基芭蕾舞团，接受专业训练。基于他的卓越潜质及对工作的热忱，这位年轻舞者在三年后就从学校的伙伴舞团，获得独舞员合约。他精湛的舞技与戏剧化的演绎旋即获得好评，但热情的粉丝也比不上舞者对创作自由的渴求。雷里耶夫喜欢更新不同角色与服装，在在成为了他与舞团管理层之间产生摩擦的源由。 当马林斯基芭蕾舞团于1961年开始欧洲巡演时，雷里耶夫的演出被誉为是「一场巨大胜利」；然而，舞台之下，这位舞者却受到政治特务的严密监视。考虑到雷里耶夫于巴黎新交的艺术友人及其在外面的活动，俄罗斯官员要求他提早回国。雷里耶夫害怕遭到囚禁，故此于巴黎的勒布尔歇机场寻求庇护，他表示：「我想留下来自由生活。」该事件令这位舞者变得家传户晓，来自世界各地的工作邀约纷至沓来。对于决定留在西方，雷里耶夫认为「作为一位艺术家，渴望游历及丰富自己的技艺是正常不过。」但这种游牧生活在他的祖国根本行不通。雷里耶夫从此跟不少国际顶尖女芭蕾舞蹈家成为拍档，包括玛歌．芳婷和年轻的萧菲．纪莲。 ©The Rudolf Nureyev Foundation 尼金斯基的继承者 雷里耶夫总是被拿来与华斯拉夫．尼金斯基比较。尼金斯基是二十世纪初俄罗斯的芭蕾舞巨星，以其精湛舞技及革命性编舞技巧而闻名。十九世纪以来，舞台上的明星都是以女性为主，男舞者往往处于从属地位，尼金斯基与雷里耶夫跟这风气抗衡，为男性芭蕾舞者的形象带来翻天覆地的转变。雷里耶夫强调双人舞是两个人的舞蹈，而非舞伴去支持一位舞者。他强化了男舞者的角色，并与其时的多位当代及古典舞蹈编舞家合作后，逐渐为欧洲的著名舞团制作及编排舞蹈作品。对于马利斯．佩蒂巴的经典作品《天鹅湖》及《胡桃夹子》，雷里耶夫更在男舞者变奏舞段加入新元素，孜孜不倦地把男舞者的地位提升至与女芭蕾舞者相等。雷里耶夫也更新了《灰姑娘》等故事，把原本的仙子故事，改成以荷里活电影的黄金时代作为背景。 跟前人尼金斯基一样，雷里耶夫对技术要求极高，当中融合了他曾接受的精英训练及其创作抱负。他的舞技要求非常精准，例如即使在急速的节奏下，也要保持动作位置清晰，而双腿也必须从一个位置准确移至下个位置。他还确保「第五脚位」交叉得俐落分明，突显小腿动作。雷里耶夫把这些严格准则，应用在与他合作的男舞者身上，并构思出「大击跃」（grande batterie）的跳跃动作——舞者跃起至相当高度并向前移动时，同时双腿须交叉及完成击打。尽管舞步难度很高，在雷里耶夫的编舞中，这些舞步仍会经常重复出现，而他亦期望每次演出均保持同样的纯净形态与精准度。 1983年，雷里耶夫获委任为巴黎歌剧院芭蕾舞团的艺术总监，他的编舞作品至今仍是该团的经典舞码。前明星舞者查理斯．祖狄曾在雷里耶夫的领导下演出，他向《阅艺》确认，虽然《天鹅湖》等经典作品都有众多版本，但「雷里耶夫的版本难度最高。」他补充：「他没大改变原来的变奏舞段，而是为它加上新元素。」这些编舞上的新猷要求舞者具良好的音乐感和力量，尤其是manèges（围绕舞台一个大圆圈来跳的大动作），这极具挑战性的动作经常被雷里耶夫放在变奏舞段的结尾。许多现代舞者认为，雷里耶夫为舞者树立了很高的舞技标准，对男舞者来说尤甚。因为他的舞步无与伦比、线条优美，对舞技要求严格，而且强烈渴望深入每个角色的内心世界。 查理斯．祖狄（左) 与雷里耶夫在巴黎歌剧院芭蕾舞团的《天鹅湖》，由雷里耶夫编舞。 ©The Rudolf Nureyev Foundation 雷里耶夫与群星 作为经常在国际上受邀演出与编舞的客席艺术家，雷里耶夫充分掌握艺术与行政管理的技巧，去统筹自己的节目，跟一众精挑细选、来自世界各地的舞者组成「雷里耶夫与芭蕾群星」，一起同台表演。时至今日，在鲁道夫．雷里耶夫基金会的支持，以及查理斯．祖狄和大卫．麦卡德尼的领导下，全新的《雷里耶夫与芭蕾群星之会》致力与观众分享这位俄罗斯艺术家「将运动技巧、表现力及艺术性以独特的方式融合，把舞者推向极限。」 祖狄不单会在2025年的香港艺术节，带来群星之会，他还会主讲一场有关雷里耶夫的公开讲座。他与这位多面艺术家的第一身合作经验，无疑能为这次演出提供更多洞见。就如麦卡德尼所言，「演出将展示雷里耶夫曾编排或参演的芭蕾舞作品选段。」当考虑到如何把雷里耶夫的作品搬上现今的舞台，祖狄指出：「今天的舞者技巧更高，但主要仍保留了雷里耶夫时代的编舞特质及风格。」麦卡德尼回想他还是个芭蕾舞学生时，总是带着仰慕之心去欣赏雷里耶夫的电影，特别是他在《仙凡之恋》中所演绎的占士：「我清楚记得当他优雅地在舞台上执行舞步时，我是多么拜服他的精准与速度。」多年后，很多人都同意麦卡德尼的说法：「即使到了今天，我仍然不断受他启发。」 雷里耶夫与芭蕾群星之会 日期：2025年3月21日至22日 地点：香港文化中心大剧院 详情