1.0香港艺术节 线上杂志https://news.artsfestival.org/sc/rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="BLW9fszyxS"><a href="https://news.artsfestival.org/sc/articles/otero-2/">柴可夫斯基歌剧《尤金．奥尼金》｜绝情误真心，坏得有道理？</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://news.artsfestival.org/sc/articles/otero-2/embed/#?secret=BLW9fszyxS" width="600" height="338" title="“柴可夫斯基歌剧《尤金．奥尼金》｜绝情误真心，坏得有道理？” — 香港艺术节 线上杂志" data-secret="BLW9fszyxS" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script type="text/javascript"> /* <![CDATA[ */ /*! This file is auto-generated */ !function(d,l){"use strict";l.querySelector&&d.addEventListener&&"undefined"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!/[^a-zA-Z0-9]/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret="'+t.secret+'"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret="'+t.secret+'"]'),c=new RegExp("^https?:$","i"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display="none";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute("style"),"height"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):"link"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute("src")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener("message",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener("DOMContentLoaded",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll("iframe.wp-embedded-content"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute("data-secret"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+="#?secret="+t,e.setAttribute("data-secret",t)),e.contentWindow.postMessage({message:"ready",secret:t},"*")},!1)))}(window,document); //# sourceURL=https://news.artsfestival.org/wp-includes/js/wp-embed.min.js /* ]]> */ </script> https://news.artsfestival.org/wp-content/uploads/2025/12/Backup_MG_0557_c_Patrik-Borecky-scaled.jpg25601440柴可夫斯基的《尤金．奥尼金》是非常特别的作品。作为歌剧，它其实更像抒情场景合集。谁叫普希金原作实是家喻户晓，著名到无须交代细节，观众即能自行补上。但最特别的，或许还是奥尼金。虽是男主角，光彩却常落到倒楣诗人连斯基身上，更不用说还有占压倒性地位、有伟大「写信场景」可唱的女主角塔提雅娜。柴可夫斯基甚至没给奥尼金什么了不起的独唱段。为什么会这样？ © Patrik Borecký 柴可夫斯基的《尤金．奥尼金》是非常特别的作品。作为歌剧，它其实更像抒情场景合集。谁叫普希金原作实是家喻户晓，著名到无须交代细节，观众即能自行补上。但最特别的，或许还是奥尼金。虽是男主角，光彩却常落到倒楣诗人连斯基身上，更不用说还有占压倒性地位、有伟大「写信场景」可唱的女主角塔提雅娜。柴可夫斯基甚至没给奥尼金什么了不起的独唱段。为什么会这样？ 或许因为他是「坏人｣？很明显，这个角色并未得到柴可夫斯基的爱。他的音乐优雅，一如他的贵族身家与社会阶级，虽不冷淡，但在剧末再见塔提雅娜之前，始终带着几分疏离，旋律远不如连斯基与塔提雅娜悦耳。奥尼金拒绝塔提雅娜的感情，又于决斗枪杀连斯基。他毁掉种种美好，自己也不好过，最后人生没有目的，也「没有职务、事业与妻室」，徒留悔恨难堪。 但奥尼金真的坏吗？再仔细看，我们就会知道他也是僵化社会的受害者。虽然玩世不恭，但奥尼金并非恶人，不然不会小心维护塔提雅娜的大胆示爱，甚或把她当成玩物。正因为他对上流社会的浮夸虚华、尔虞我诈有所警醒反思，所以才更颓唐厌世。要是闲杂人等不多嘴，看到奥尼金来访不嚷着「又来一位提亲者｣，或许他也就接受了塔提雅娜的一片真心。 © Patrik Borecký 逗弄好友未婚妻奥尔加在先，又贸然答应参加决斗于后，没错，这完全是奥尼金的不是，但真正坏的，是那压着他难以说不的社会积习——决斗当日，奥尔加完全忘却，盈盈笑语如常；奥尼金姗姗来迟，好似不当回事。连斯基最后却胸口中枪而死，命丧得毫无意义，奥尼金也痛苦不堪。普希金太了解杀人的其实是社会，可叹他最后竟也走上同样的路，殒灭于莫名其妙的决斗。 © Patrik Borecký 文本层次如此繁复，柴可夫斯基要如何表现呢？以法文为主要语言、西化的圣彼得堡上流社会贵族文化圈，和属于自然、洋溢古老俄罗斯風情、外省地主的乡间天地，堪称截然不同的世界。从《尤金．奥尼金》到《安娜．卡列妮娜》，我们一次又一次在俄国小说中见到它们，而柴可夫斯基用音乐做了极忠实的呈现。在开场姊妹二重唱之后，他即以俄国民歌的旋律应答风格写作村民合唱，最后化为活泼欢乐的歌舞。塔提雅娜命名日的圆舞曲与圣彼得堡豪华厅堂的波兰舞曲，更是言简意赅，几个小节就描绘一切，后者更属柴可夫斯基最受欢迎的音乐会作品。 © Patrik Borecký 普希金是一等一的反讽专家，柴可夫斯基没有完全展现他的挖苦，但也不会忽略他的棉里藏针。比方说，普希金说连斯基「不是很好的诗人」，柴可夫斯基给他的第一首咏叹调（向奥尔加示爱）也以好听但老套的笔法谱写，但到了连斯基决斗前的独白，他就不管普希金的玩笑，写出令人闻之心碎的绝美曲调。 © Patrik Borecký 第三幕第一场结尾，当奥尼金对塔提雅娜燃起熊熊爱火，他唱的正是她「写信场景」开头的旋律——这实在是最大的讽刺与遗憾：塔提雅娜的悸动其实正确，奥尼金的确该是她的伴侣，可叹两人永远错过。如果你对音调非常敏锐，可能会发现在歌剧终场，从奥尼金的最后一句话到结尾，音乐变成E小调。那是代表连斯基的调性。作曲家要我们知道，现在，换成奥尼金要来承受幻梦的破灭与爱情的悲剧。 © Patrik Borecký 柴可夫斯基的《尤金．奥尼金》是非常特别的作品。正因特别，值得你用心体会品尝。此次香港艺术节将迎来备受赞誉的捷克布尔诺国家歌剧院制作，还请大家把握机会，看看歌剧里究竟谁是坏人，坏得有无道理？ 捷克布尔诺国家歌剧院—柴可夫斯基《尤金．奥尼金》 日期：2026年3月19日及21日 地点：香港文化中心大剧院 详情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/National-Theatre-Brno-Tchaikovskys-Eugene-Onegin#creatives