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上海越劇院
上海越劇院創院多年來蜚聲海內外。1960年，此一國家級戲曲院團首次訪港，傳媒盛讚「演出風靡港九觀眾」。2025年適逢建院七十周年，劇院雲集單仰萍、章瑞虹、方亞芬等 多位梅花獎得主及國家一級演員再次訪港，更特邀重量級越劇名家趙志剛等，回歸上海越劇院演出，明星陣容璀璨。

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上海越劇院創院多年來蜚聲海內外。1960年，此一國家級戲曲院團首次訪港，傳媒盛讚「演出風靡港九觀眾」。2025年適逢建院七十周年，劇院雲集單仰萍、章瑞虹、方亞芬等 多位梅花獎得主及國家一級演員再次訪港，更特邀重量級越劇名家趙志剛等，回歸上海越劇院演出，明星陣容璀璨。

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第53屆香港藝術節 ．精選
2025.01.31

萬種柔情｜越劇女子情感出口

撰文 / 陳詠恩

越劇自上世紀三十年代起，發展出全女班演出，無數兒女情長的故事感動人心。上海越劇院一團團長方亞芬藉接受《閱藝》訪問，細說越劇中追求愛情自主的主題，如何為女性觀眾找到情感出口。

方亞芳（左）飾演祝英台唯妙唯肖。

上海越劇院即將為香港藝術節演出多套越劇經典及折子戲。當中一團團長方亞芬在袁范版《梁山伯與祝英台》飾演祝英台，她演男裝時英氣，演女裝時活潑聰明。梁山伯則由章瑞虹飾演，有別於男性所演的梁山伯，這位山伯不但俊美且多了份柔情。在最精采的〈樓台會〉一場，兩人經歷〈十八相送〉後久別重逢，山伯卻因英台已被許配馬家，心情由喜轉為哀傷沉痛憤怒，五味紛陳。方亞芬直言，祝英台這角色早已深入民心，挑戰在於「如何從不同的流派當中突破自己，既有自己的特色，亦要以真實的情感演出，體力精神消耗也很大。」

袁范版《梁山伯與祝英台》原是1954年上映的彩色越劇電影，由袁雪芬、范瑞娟主演。袁雪芬是上海越劇院創辦人，亦是方亞芬的老師。不過電影上映後，袁雪芬從未在舞台上演出此劇，故此劇已絕跡舞台一個甲子。在2012年，方亞芬為紀念老師逝世一周年而復排此劇，把袁雪芬最經典的「袁派三哭」之「英台哭靈」重現，使觀眾大為動容。方亞芬說，因為她未曾看過袁在舞台上演出此劇，故只能參考袁在此劇電影版之演出，結合自身的條件，盡量保留袁雪芬的唱腔、當年電影音樂等元素。

《家》Family

方亞芬解釋，越劇原本是「紹興劇」，在嵊州方言的基礎上，加入中州音韻和官話的語音，形成獨特的越劇語言。越劇只有約一百一十年歷史，最初是全男班演出，女子不可演出，到了上世紀三、四十年代才發展出女子越劇，由全女班演出。

「1930年代全女班演員剛開始，女小生的出現滿足了女性塑造男性形象的要求，瀟灑漂亮，會尊重女性、溫柔體貼，是女性情感理想化的投射。」方亞芬舉例指如今次他們帶來的折子戲《盤妻索妻·花園會》和《何文秀·算命》，兩位男主角梁玉書和何文秀「就是非常完美的『暖男』形象。」

方亞芬認為，越劇能吸引大量女性觀眾，還因為越劇故事容許女性追求愛情，例如《梁》劇情感豐富，大膽追求愛情，「婚姻自主、要互敬互愛等等方面，女性以前一直受壓抑，從戲中情感她們找到宣洩點。以前都說，看越劇都要帶着手帕去拭淚的。」她又以這次演出的《碧玉簪》為例，「女主角李秀英被丈夫欺負冷待，那個時代的限制令她沒辦法反抗，但在還其後〈送鳳冠〉一場還是能令丈夫下跪認錯，對女性來說，宣洩了心中委屈後得到滿足。」

《碧玉簪》

不過越劇不只小女子的柔情蜜意，也有家國情懷、民族大義，折子戲《梅花魂·重台别》講述番邦入侵，女主角陳杏元被封為御妹和親，以保邊疆安寧，忍痛別離愛人，「其實她們（越劇女主角）都裝着一顆非常強大的內心」。

到了五十年代，袁雪芬致力改革越劇，擴大劇目，加強演出規模、音樂，使越劇的國際地位得以提升。漸漸該團亦有招收男演員，故除了全女班演出，1959年起也有男女合演，成為該團特色，符合現代生活又不失傳統特色，不過男越劇演員仍屬少數。

折子戲《盤妻索妻  花園會》

這次該團來港，各流派特色一應俱全，亦包羅了全女班演出及男女合演，由巴金小說《家》改編的同名劇本，便屬男女合演劇，特邀了有「越劇王子」美譽的趙志剛主演，包含了豐富的愛情與親情故事。「流派是重要的工具，不過打動觀眾的，還是演員的情感表達，要演到心底去。不管是男女合演，還是女子越劇，我們越劇總有它獨到的地方，就是以情來演繹。」方亞芬說。

上海越劇院

日期：2025年2月27日至3月1日

地點：香港文化中心大劇院

 

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