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《酒徒》
劉以鬯的筆下的《酒徒》，被譽為中國第一部意識流長篇小說，亦為王家衛拍攝的《2046》給予靈感，並把六十年代燈紅酒綠的香港定格。此部小說亦吸引了同樣追求創新的德國劇場導演斯巴斯汀．凱撒，他曾把多套經典中國文學作品搬上舞台，包括曾改編魯迅的《吶喊》，又與孟京輝合作編排老舍的《茶館》。這次，他獲香港藝術節委約，採用破格的「超貧窮極流動劇場」方式，讓觀眾以全新角度潛入半醉半醒的意識之流，探索一個藝術家與社會的矛盾關係。

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《酒徒》
劉以鬯的筆下的《酒徒》，被譽為中國第一部意識流長篇小說，亦為王家衛拍攝的《2046》給予靈感，並把六十年代燈紅酒綠的香港定格。此部小說亦吸引了同樣追求創新的德國劇場導演斯巴斯汀．凱撒，他曾把多套經典中國文學作品搬上舞台，包括曾改編魯迅的《吶喊》，又與孟京輝合作編排老舍的《茶館》。這次，他獲香港藝術節委約，採用破格的「超貧窮極流動劇場」方式，讓觀眾以全新角度潛入半醉半醒的意識之流，探索一個藝術家與社會的矛盾關係。

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第54屆香港藝術節 ．精選
2026.01.02

劉以鬯《酒徒》意識流小說改編戲劇｜德導演回歸「貧窮」擁抱演出本質

撰文 / 陳詠恩

在當代劇場形式中不斷尋找突破的，還有塞巴斯汀．凱撒。這位幽默的德國導演半開玩笑地提出「超貧窮極流動劇場」，以破格形式改編劉以鬯的小說《酒徒》，帶領觀眾在意識流中捉迷藏，體會藝術家在現實與理想間的永恆掙扎。

導演塞巴斯汀．凱撒

「超貧窮極流動劇場」這名堂，令人聯想起二十世紀兩位戲劇實驗大師埃爾溫．皮斯卡托（1893-1966）和葛羅托斯基（1933-1999）的理論，不過這全屬好玩的戲謔。波蘭戲劇傳奇葛羅托斯基在1970年代提出的「貧窮劇場」，他提倡剔除化妝、非自主的服飾、舞台佈景、燈光等「非必要」的元素，追求觀眾與演員直接的現場交流，告別「舞台—觀眾席」這模式，每個作品都為表演者與觀眾設計一個全新空間。

但是，凱撒說他並未直接受葛羅托斯基影響，更無意借巨匠之名借題發揮，明言一切只是自己的實驗起點和遊戲規則，「『極流動』與劇場空間有關，我們非常注重演員的表演……但這只是一個文字遊戲，可以是超貧窮、極流動、爆尷尬、勁搞笑……」他笑說。

「極流動」的想法可以再往前追溯：凱撒回想，十七世紀法國劇作家莫里哀的劇團有一輛名為「特斯皮斯」的馬車，裏頭裝着所有道具和服裝，由一個村落到另一個村落，並在戶外搭建舞台，拿出道具，召集觀眾、售票、演出。「我們現在活在全球化世界，也可製作這種完全移動的劇場，把手機、影片放映機放進手提行李，到世界各地旅行、演出。」不過實際操作，凱撒則賣關子說必須在戲場中體驗。

© Sonny.th.Wong, Chapter Zero Limited

電影養份轉化

《酒徒》是華語文學首部意識流長篇小說，講述上世紀六十年代，原本在上海報館工作的主角因戰亂逃難到香港，卻被迫為生活放棄文學理想，只好以酗酒麻醉自己。雖然原著採用意識流的寫法，沒有明顯故事線，但凱撒認為這樣反而賦予他自由，方便為故事設定時序，「（《酒徒》）不像百老匯劇目或荷李活電影，一切都很清晰、有原因、沒有隨機性，劉以鬯的風格則現代得多。他用文字創造了一種與某種情感相呼應的形式，這種情感甚至比文字更強烈。這種形式對我非常有吸引力，尤其當我知道他本人不是酒鬼。」

他分析，劉以鬯只是借酒醉來發展故事，「這形式像是在某處旅行，在意識中、在香港、在酒吧、在愛的浪潮中旅行，香港這個大都市，有那麼多孤獨的人，四處奔波尋找愛情，尋找幸福。」

在構思劇本的過程中，他得知王家衛的電影《花樣年華》及《2046》也受《酒徒》啟發而拍攝，「這兩部電影是全球流行文化意識的一部分……我對亞洲文化的認識很大程度來自王家衛的電影。」

他驚嘆王家衛在電影中捨棄特定的情節，而是借用角色，例如電影中標誌性的抽煙場景，正是來自《酒徒》原著描寫司馬莉如何拿着香煙靠牆站、在酒徒的房間裏抽煙，「我們在演出中必然會以某種方式與這些電影相連繫……亦會把當中愛情橋段放進劇本中。既然王家衛能受《酒徒》啟發，我也可以被王家衛啟發吧。」他強調會找到一種解讀方式，為角色建立連貫性，讓觀眾跟隨酒徒回到舊香港，追尋在酒杯裏游泳的理想。

藝術家的永恆掙扎

劉以鬯在原著小說中寫道「文學與藝術，在功利主義者的心目中，只是一層包住毒素的糖衣」，反映了當時文人或藝術家在香港這種高度商業社會中有志難伸。凱撒在德國的經驗則大相逕庭，「在德國，我們有非常強大的劇場資助文化，我們得到資金和撥款，或多或少可以用來做想做的事，創作自由受到很大保護。我在這樣的劇場背景下長大，但我知道香港商業化得多，我肯定年輕藝術家正在為此掙扎。」

凱撒的改編中也會觸碰這些思考，他舉例說古希臘劇作家亞里斯多芬透過劇本，反思藝術家、劇場製作人與社會的關係，而戲劇大師莫里哀同樣也一生為此掙扎。「藝術家對抗現實，這是一個普遍而永恆的主題，在今天的香港也不例外。不僅對作家，對劇場製作人尤其如此。」劉以鬯所寫的掙扎，也是歷代藝術家的反思。

《酒徒》

日期：2026年2月28日至3月8日

地點：香港文化中心劇場

詳情：https://www.hk.artsfestival.org/tc/programme/Sebastian-Kaiser-X-HKAPA-The-Drunkard?

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