1.0香港藝術節 線上雜誌https://news.artsfestival.org/tc/七指雜技團：魁北克馬戲的當代本色 - 香港藝術節 線上雜誌rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="H5ZU95BnJx"><a href="https://news.artsfestival.org/tc/articles/7fingers/">七指雜技團：魁北克馬戲的當代本色</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://news.artsfestival.org/tc/articles/7fingers/embed/#?secret=H5ZU95BnJx" width="600" height="338" title="“七指雜技團：魁北克馬戲的當代本色” — 香港藝術節 線上雜誌" data-secret="H5ZU95BnJx" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script type="text/javascript">
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https://news.artsfestival.org/wp-content/uploads/2026/01/23079scr_91f66f89aceb9fa-e1768791458828.jpg1100618經過二百多年的演變和傳播，馬戲早已在世界各地落地生根並醞釀出各自的風格；在新馬戲運動 (Nouveau cirque) 的影響下，「人」漸漸取代動物成為馬戲藝術的中心，精采炫目的特技動作亦不再是這種藝術形式的主軸，而是「戲劇性」以及表演者的人性。 以太陽劇團為起點，魁北克近年不斷在全球馬戲界之中大放異彩，對馬戲藝術的復興浪潮可謂功不可沒。該劇團的成功之處，不但在於其繽紛璀璨的美學公式以及與奧斯卡獎等大型品牌的合作，亦在於對馬戲後進的培養——莎娜．卡羅便是其中一位出身自太陽劇團的年輕藝術家。從太陽劇團「畢業」後，卡羅與六位夥伴選擇了創建自己的馬戲團——七指雜技團，並一躍成為當代魁北克最重要的馬戲團之一。 七指雜技團背後的理念十分簡單，就是拒絕讓他人定義自己，並重新讓「人」成爲故事的主角。如果說太陽劇團是通過光彩奪目的「角色」帶領觀眾進入奇幻世界的話，七指雜技團則力求突出「角色」背後的表演者，並展現他們真實而複雜的一面。2002年，七指雜技團推出首個自家作品《頂樓》，即讓七位創辦人「本色出演」，這種做法令他們得以和觀眾建立一種前所未見的親密與連結。 © J-F Savaria 在其最新作品《決鬥》中，卡羅把經典莎劇《羅密歐與茱麗葉》來了個大膽的改編——將兩位主角的家族世仇化爲一場驚心動魄的賽事，通過對手頂、呼啦圈和雜耍等一連串競技來一決高下。在血脈賁張的氛圍下，觀眾將會情不自禁地與其中一邊產生共鳴、並爲之聲援。而在看似簡單的二元對立下，其實有着深刻的寓意：「由結黨、『排他』所引起的衝突，是一個永不會褪色的議題。」卡羅在和西雅圖保留劇目劇院的訪談中如此説道：「但羅密歐和茱麗葉這兩位年輕的浪漫主義者卻跨越了族群的束縛……我們很清楚，唯有愛能抑制我們內心最糟糕的慾望，並給予我們對未來的希望。」 © Danny Bonnet 七指雜技團《決鬥》 時間：2026年3月20至22日 地點：沙田大會堂演奏廳 詳情：https://www.hk.artsfestival.org/tc/programme/The-7-Fingers-Duel-Reality?