1.0香港藝術節 線上雜誌https://news.artsfestival.org/tc/改編布萊希特筆下的墮落角色｜劇戲舞台化為大型「社死」現場 - 香港藝術節 線上雜誌rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="eKMIrreROX"><a href="https://news.artsfestival.org/tc/articles/baal/">改編布萊希特筆下的墮落角色｜劇戲舞台化為大型「社死」現場</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://news.artsfestival.org/tc/articles/baal/embed/#?secret=eKMIrreROX" width="600" height="338" title="“改編布萊希特筆下的墮落角色｜劇戲舞台化為大型「社死」現場” — 香港藝術節 線上雜誌" data-secret="eKMIrreROX" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script type="text/javascript">
/* <![CDATA[ */
/*! This file is auto-generated */
!function(d,l){"use strict";l.querySelector&&d.addEventListener&&"undefined"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!/[^a-zA-Z0-9]/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret="'+t.secret+'"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret="'+t.secret+'"]'),c=new RegExp("^https?:$","i"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display="none";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute("style"),"height"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):"link"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute("src")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener("message",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener("DOMContentLoaded",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll("iframe.wp-embedded-content"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute("data-secret"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+="#?secret="+t,e.setAttribute("data-secret",t)),e.contentWindow.postMessage({message:"ready",secret:t},"*")},!1)))}(window,document);
//# sourceURL=https://news.artsfestival.org/wp-includes/js/wp-embed.min.js
/* ]]> */
</script>
https://news.artsfestival.org/wp-content/uploads/2026/01/《诗人之死》POSTER-横版1920x1080-20251009-1-scaled-e1767943918307.jpg25561442《巴爾》是德國劇作家貝托爾特．布萊希特的首部作品，自一百年前首演以來，便一直是劇壇的燙手山芋。劇中同名主角是一位充滿魅力、反叛不羈的年輕詩人，卻因厭女及暴力行為而臭名昭著。布萊希特筆下的巴爾拒絕社會規範，縱慾無度又風靡文壇，最終卻墮入自戀與墮落的深淵。然而，布萊希特並沒有將巴爾塑造成一個被誤解的反英雄或搖滾明星，而是把他當作一種不帶道德包袱的力量，將他赤裸地呈現在觀眾眼前，迫使我們思索：我們該如何處置他？ 對愛爾蘭正點劇團及北京當代話劇團來說，答案是：「取消」他。而所謂的「取消」並非只是比喻。即將在 2026 年香港藝術節登場的改編作《詩人之死》中，巴爾這個角色將在台上變得模糊。 「取消文化」或許是當代產物，但正點劇團藝術總監布雪．摩加西及班．奇德在接受《閱藝》訪問時指出，這說穿了不過是「舊酒新瓶」。兩人表示：「每個社會都曾試圖驅逐那些象徵社會惡瘤的異端分子。無論是受詛咒而流放的希臘英雄伊底帕斯，還是身敗名裂的好萊塢製片人哈維・韋恩斯坦，『取消文化』其實由來已久。」 正點劇團與北京當代話劇團素以重塑經典聞名，而《詩人之死》正正與兩團的創作風格不謀而合，畢竟布萊希特本人亦以不斷重寫劇本而廣為人知。「他不斷反覆思索：巴爾一角能否啟發觀眾？其反社會行為能否成為一種警示，抑或純粹帶來破壞？這種創作上的掙扎之所以耐人尋味，是因其觸及布萊希特整個戲劇理念的核心：藝術為何存在？它是否能扭轉世道？」 早在這次中愛合作之前，布萊希特便曾借鑑中國及中國演員的表演手法，發展出著名的「疏離效果」。摩加西與奇德指出：「他希望把中國舞台美學與歐洲文學感性結合，創造出嶄新的劇場形式。合作本來就是創意之源，無論是思想還是人，都渴望行旅於天地之間，尋覓連繫，發現共鳴。」 《詩人之死》 愛爾蘭正點劇團 X 北京當代話劇團 時間：2026年3月19至22日 地點：香港大會堂劇院 詳情：https://www.hk.artsfestival.org/tc/programme/Brechts-First-Play-Dead-Centre-and-Beijing-Repertory-Theater?