1.0香港藝術節 線上雜誌https://news.artsfestival.org/tc/FOCASA馬戲團夥拍幾米及林懷民｜為台灣馬戲種下第一抔土壤 - 香港藝術節 線上雜誌rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="xVHILaf5eX"><a href="https://news.artsfestival.org/tc/articles/focasa/">FOCASA馬戲團夥拍幾米及林懷民｜為台灣馬戲種下第一抔土壤</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://news.artsfestival.org/tc/articles/focasa/embed/#?secret=xVHILaf5eX" width="600" height="338" title="“FOCASA馬戲團夥拍幾米及林懷民｜為台灣馬戲種下第一抔土壤” — 香港藝術節 線上雜誌" data-secret="xVHILaf5eX" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script type="text/javascript">
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https://news.artsfestival.org/wp-content/uploads/2025/12/07-e1765938527275.jpg25001404攝像頭一開，是兩張溫煦的臉孔，背後頂着一窗綠意、一排排一塵不染的書架。林懷民笑說：「現在好不容易才收拾好！之前被這幫小孩弄得一團亂。」他瞟了瞟身旁的林智偉，眼裏絕無嗔怪之意。坐在大師身畔的林智偉顯得溫和、靦腆，讓人難以想像，這個稚氣未脫的青年，身上竟肩負着四十個人的活計。 © 李佳曄 林智偉和FOCASA馬戲團的故事，還得從十五年前説起。2011年，林智偉初出茅廬，便與一夥志同道合的同伴一起成立了MIX舞動劇坊。沒有選擇一般特技生從事的街頭或郵輪賣藝，爲的是一口氣：要證明「特技」也是一種表演藝術。當時的街舞風氣正夯，包括林智偉在内，很多年輕人都嚮往着B-boy文化，所以有了MIX這麽一個混合了街舞、戲劇、特技還有少年郎犟勁的團體。這種特質也被後來更名為FOCASA的馬戲團沿襲下來：「很多外國馬戲演員只要專攻一種動作就可以了。丟球就是丟球，踩高蹺就是踩高蹺——但我們甚麽都要會。」 就是這股狠勁，讓他們比別人累上了一倍，也讓他們獲得一次天作之合的機緣。一提到和FOCASA之間的淵源，林懷民的眼神就亮了起來——儘管這故事他已説了無數次。在FOCASA創團之初，團員連個練習的地方都沒有，只能在公園練習。林懷民知道了，就慨然借出雲門舞集的排練室，讓這班為理想而拼盡全力的年輕人，有了追夢的空間。 © 李佳曄 2020年，林懷民從一手創辦的雲門退下來，不帶走一片雲彩。但爲了幫助在疫情期間陷入窘境的他們，他又破例「出山」，又拉來了繪本作家幾米，促成《幾米男孩的100次勇敢》這部雲集各路高手的作品——這部作品更很可能是林懷民真正的告別舞台之作。 以幾米的人物、繪畫來貫穿整部戲，加上小丑和絢爛的色彩，表面上很符合馬戲團的既定印象；但在技術層面上，這部作品其實和馬戲的傳統準則大不相同。首次執導非舞蹈作品，林懷民表示，其中一個挑戰來自兩種藝術形式的不同：「馬戲是爆發式的，舞蹈卻是詩意的。所以我讓他們上了很多課。」一般馬戲作品雖然也有音樂，但主要是依賴强勁的節拍來帶動動作；《幾米男孩》卻以音樂為主導，有莫扎特，也有《加勒比海盜》配樂和台灣流行曲，不拘一格的選曲被行雲流水的動作串連起來，當中有舞蹈的呼吸、舞蹈的節奏。 如果說FOCASA早期的作品是為藝術而藝術的「文青戲」，《幾米男孩》則是真正為觀眾而做的戲。「以前一心想做『真正的藝術』。後來有一位前輩和我們說，這世上有錢人很多，能讓人開心的人卻不多。」這句話讓林智偉茅塞頓開，也和林懷民的想法不謀而合：「執導馬戲作品最大的不同？就是這次很開心！」 © 李佳曄 屈指一數，林懷民第一次來港演出，竟已是五十年前的事。所以這次演出，對林懷民來説還有一重特別意義。「我希望親自來香港，向這裏的觀眾好好做一次告別。」 林懷民 X 幾米 X FOCASA馬戲團《幾米男孩的100次勇敢》 日期：2026年3月13日至15日 地點：香港文化中心大劇院 詳情：https://www.hk.artsfestival.org/tc/programme/FOCASA-Circus-One-to-One-Hundred-A-Brave-Journey?