1.0香港藝術節 線上雜誌https://news.artsfestival.org/tc/rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="WTv1SqNg3W"><a href="https://news.artsfestival.org/tc/articles/nureyev/">魯道夫．雷里耶夫：躍動的一生</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://news.artsfestival.org/tc/articles/nureyev/embed/#?secret=WTv1SqNg3W" width="600" height="338" title="“魯道夫．雷里耶夫：躍動的一生” — 香港藝術節 線上雜誌" data-secret="WTv1SqNg3W" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script type="text/javascript"> /* <![CDATA[ */ /*! This file is auto-generated */ !function(d,l){"use strict";l.querySelector&&d.addEventListener&&"undefined"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!/[^a-zA-Z0-9]/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret="'+t.secret+'"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret="'+t.secret+'"]'),c=new RegExp("^https?:$","i"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display="none";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute("style"),"height"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):"link"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute("src")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener("message",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener("DOMContentLoaded",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll("iframe.wp-embedded-content"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute("data-secret"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+="#?secret="+t,e.setAttribute("data-secret",t)),e.contentWindow.postMessage({message:"ready",secret:t},"*")},!1)))}(window,document); //# sourceURL=https://news.artsfestival.org/wp-includes/js/wp-embed.min.js /* ]]> */ </script> https://news.artsfestival.org/wp-content/uploads/2024/12/Untitled-design-3-e1734313484376.jpg1094980「只要我的芭蕾還有人跳，我就活着。」 —— 魯道夫．雷里耶夫 魯道夫．雷里耶夫（1938-1993）不單獲譽為二十世紀最傑出的芭蕾舞者之一，更身兼編舞及藝術總監，其多面的職業生涯在舞蹈世界建立了重要的里程碑。而藝術節節目「雷里耶夫與芭蕾群星之會」，以及相關講座及展覽，正好提供一個獨特機會，讓觀眾重新回顧其一生及作品，看這位傳奇人物如何影響現今的芭蕾世界。 ©The Rudolf Nureyev Foundation 神話般的起點 1938年，雷里耶夫的母親乘坐一架西伯利亞鐵路列車橫越俄羅斯，而他便在列車上誕生。這彷彿注定­雷里耶夫將擁有多姿多采的流動人生。雷里耶夫生於一個普通的韃靼人家庭，在俄羅斯偏遠的烏法地區生活。他的一位同學回想，雷里耶夫早年已顯示其決心：「我將會成為世界上最偉大的舞者！我要接受訓練，然後離開！」參加了民族舞學會及基礎的芭蕾舞課堂後，十七歲的雷里耶夫加入了在聖彼得堡備受尊崇的馬林斯基芭蕾舞團，接受專業訓練。基於他的卓越潛質及對工作的熱忱，這位年輕舞者在三年後就從學校的伙伴舞團，獲得獨舞員合約。他精湛的舞技與戲劇化的演繹旋即獲得好評，但熱情的粉絲也比不上舞者對創作自由的渴求。雷里耶夫喜歡更新不同角色與服裝，在在成為了他與舞團管理層之間產生摩擦的源由。 當馬林斯基芭蕾舞團於1961年開始歐洲巡演時，雷里耶夫的演出被譽為是「一場巨大勝利」；然而，舞台之下，這位舞者卻受到政治特務的嚴密監視。考慮到雷里耶夫於巴黎新交的藝術友人及其在外面的活動，俄羅斯官員要求他提早回國。雷里耶夫害怕遭到囚禁，故此於巴黎的勒布爾歇機場尋求庇護，他表示：「我想留下來自由生活。」該事件令這位舞者變得家傳戶曉，來自世界各地的工作邀約紛至沓來。對於決定留在西方，雷里耶夫認為「作為一位藝術家，渴望遊歷及豐富自己的技藝是正常不過。」但這種遊牧生活在他的祖國根本行不通。雷里耶夫從此跟不少國際頂尖女芭蕾舞蹈家成為拍檔，包括瑪歌．芳婷和年輕的蕭菲．紀蓮。 ©The Rudolf Nureyev Foundation 尼金斯基的繼承者 雷里耶夫總是被拿來與華斯拉夫．尼金斯基比較。尼金斯基是二十世紀初俄羅斯的芭蕾舞巨星，以其精湛舞技及革命性編舞技巧而聞名。十九世紀以來，舞台上的明星都是以女性為主，男舞者往往處於從屬地位，尼金斯基與雷里耶夫跟這風氣抗衡，為男性芭蕾舞者的形象帶來翻天覆地的轉變。雷里耶夫強調雙人舞是兩個人的舞蹈，而非舞伴去支持一位舞者。他強化了男舞者的角色，並與其時的多位當代及古典舞蹈編舞家合作後，逐漸為歐洲的著名舞團製作及編排舞蹈作品。對於馬利斯．佩蒂巴的經典作品《天鵝湖》及《胡桃夾子》，雷里耶夫更在男舞者變奏舞段加入新元素，孜孜不倦地把男舞者的地位提升至與女芭蕾舞者相等。雷里耶夫也更新了《灰姑娘》等故事，把原本的仙子故事，改成以荷里活電影的黃金時代作為背景。 跟前人尼金斯基一樣，雷里耶夫對技術要求極高，當中融合了他曾接受的精英訓練及其創作抱負。他的舞技要求非常精準，例如即使在急速的節奏下，也要保持動作位置清晰，而雙腿也必須從一個位置準確移至下個位置。他還確保「第五腳位」交叉得俐落分明，突顯小腿動作。雷里耶夫把這些嚴格準則，應用在與他合作的男舞者身上，並構思出「大擊躍」（grande batterie）的跳躍動作——舞者躍起至相當高度並向前移動時，同時雙腿須交叉及完成擊打。儘管舞步難度很高，在雷里耶夫的編舞中，這些舞步仍會經常重複出現，而他亦期望每次演出均保持同樣的純淨形態與精準度。 1983年，雷里耶夫獲委任為巴黎歌劇院芭蕾舞團的藝術總監，他的編舞作品至今仍是該團的經典舞碼。前明星舞者查理斯．祖狄曾在雷里耶夫的領導下演出，他向《閱藝》確認，雖然《天鵝湖》等經典作品都有眾多版本，但「雷里耶夫的版本難度最高。」他補充：「他沒大改變原來的變奏舞段，而是為它加上新元素。」這些編舞上的新猷要求舞者具良好的音樂感和力量，尤其是manèges（圍繞舞台一個大圓圈來跳的大動作），這極具挑戰性的動作經常被雷里耶夫放在變奏舞段的結尾。許多現代舞者認為，雷里耶夫為舞者樹立了很高的舞技標準，對男舞者來說尤甚。因為他的舞步無與倫比、線條優美，對舞技要求嚴格，而且強烈渴望深入每個角色的內心世界。 查理斯．祖狄（左) 與雷里耶夫在巴黎歌劇院芭蕾舞團的《天鵝湖》，由雷里耶夫編舞。 ©The Rudolf Nureyev Foundation 雷里耶夫與群星 作為經常在國際上受邀演出與編舞的客席藝術家，雷里耶夫充分掌握藝術與行政管理的技巧，去統籌自己的節目，跟一眾精挑細選、來自世界各地的舞者組成「雷里耶夫與芭蕾群星」，一起同台表演。時至今日，在魯道夫．雷里耶夫基金會的支持，以及查理斯．祖狄和大衛．麥卡德尼的領導下，全新的《雷里耶夫與芭蕾群星之會》致力與觀眾分享這位俄羅斯藝術家「將運動技巧、表現力及藝術性以獨特的方式融合，把舞者推向極限。」 祖狄不單會在2025年的香港藝術節，帶來群星之會，他還會主講一場有關雷里耶夫的公開講座。他與這位多面藝術家的第一身合作經驗，無疑能為這次演出提供更多洞見。就如麥卡德尼所言，「演出將展示雷里耶夫曾編排或參演的芭蕾舞作品選段。」當考慮到如何把雷里耶夫的作品搬上現今的舞台，祖狄指出：「今天的舞者技巧更高，但主要仍保留了雷里耶夫時代的編舞特質及風格。」麥卡德尼回想他還是個芭蕾舞學生時，總是帶着仰慕之心去欣賞雷里耶夫的電影，特別是他在《仙凡之戀》中所演繹的占士：「我清楚記得當他優雅地在舞台上執行舞步時，我是多麼拜服他的精準與速度。」多年後，很多人都同意麥卡德尼的說法：「即使到了今天，我仍然不斷受他啟發。」 雷里耶夫與芭蕾群星之會 日期：2025年3月21日至22日 地點：香港文化中心大劇院   詳情