1.0香港藝術節 線上雜誌https://news.artsfestival.org/tc/rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="hnojP0kwOT"><a href="https://news.artsfestival.org/tc/articles/the-drunkard/">劉以鬯《酒徒》意識流小說改編戲劇｜德導演回歸「貧窮」擁抱演出本質</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://news.artsfestival.org/tc/articles/the-drunkard/embed/#?secret=hnojP0kwOT" width="600" height="338" title="“劉以鬯《酒徒》意識流小說改編戲劇｜德導演回歸「貧窮」擁抱演出本質” — 香港藝術節 線上雜誌" data-secret="hnojP0kwOT" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script type="text/javascript"> /* <![CDATA[ */ /*! This file is auto-generated */ !function(d,l){"use strict";l.querySelector&&d.addEventListener&&"undefined"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!/[^a-zA-Z0-9]/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret="'+t.secret+'"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret="'+t.secret+'"]'),c=new RegExp("^https?:$","i"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display="none";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute("style"),"height"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):"link"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute("src")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener("message",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener("DOMContentLoaded",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll("iframe.wp-embedded-content"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute("data-secret"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+="#?secret="+t,e.setAttribute("data-secret",t)),e.contentWindow.postMessage({message:"ready",secret:t},"*")},!1)))}(window,document); //# sourceURL=https://news.artsfestival.org/wp-includes/js/wp-embed.min.js /* ]]> */ </script> https://news.artsfestival.org/wp-content/uploads/2025/12/The-Drunkard_KV2_V1_R2_Horizontal_Hires_20251009-scaled-e1765957675379.jpeg22871290在當代劇場形式中不斷尋找突破的，還有塞巴斯汀．凱撒。這位幽默的德國導演半開玩笑地提出「超貧窮極流動劇場」，以破格形式改編劉以鬯的小說《酒徒》，帶領觀眾在意識流中捉迷藏，體會藝術家在現實與理想間的永恆掙扎。 導演塞巴斯汀．凱撒 「超貧窮極流動劇場」這名堂，令人聯想起二十世紀兩位戲劇實驗大師埃爾溫．皮斯卡托（1893-1966）和葛羅托斯基（1933-1999）的理論，不過這全屬好玩的戲謔。波蘭戲劇傳奇葛羅托斯基在1970年代提出的「貧窮劇場」，他提倡剔除化妝、非自主的服飾、舞台佈景、燈光等「非必要」的元素，追求觀眾與演員直接的現場交流，告別「舞台—觀眾席」這模式，每個作品都為表演者與觀眾設計一個全新空間。 但是，凱撒說他並未直接受葛羅托斯基影響，更無意借巨匠之名借題發揮，明言一切只是自己的實驗起點和遊戲規則，「『極流動』與劇場空間有關，我們非常注重演員的表演……但這只是一個文字遊戲，可以是超貧窮、極流動、爆尷尬、勁搞笑……」他笑說。 「極流動」的想法可以再往前追溯：凱撒回想，十七世紀法國劇作家莫里哀的劇團有一輛名為「特斯皮斯」的馬車，裏頭裝着所有道具和服裝，由一個村落到另一個村落，並在戶外搭建舞台，拿出道具，召集觀眾、售票、演出。「我們現在活在全球化世界，也可製作這種完全移動的劇場，把手機、影片放映機放進手提行李，到世界各地旅行、演出。」不過實際操作，凱撒則賣關子說必須在戲場中體驗。 © Sonny.th.Wong, Chapter Zero Limited 電影養份轉化 《酒徒》是華語文學首部意識流長篇小說，講述上世紀六十年代，原本在上海報館工作的主角因戰亂逃難到香港，卻被迫為生活放棄文學理想，只好以酗酒麻醉自己。雖然原著採用意識流的寫法，沒有明顯故事線，但凱撒認為這樣反而賦予他自由，方便為故事設定時序，「（《酒徒》）不像百老匯劇目或荷李活電影，一切都很清晰、有原因、沒有隨機性，劉以鬯的風格則現代得多。他用文字創造了一種與某種情感相呼應的形式，這種情感甚至比文字更強烈。這種形式對我非常有吸引力，尤其當我知道他本人不是酒鬼。」 他分析，劉以鬯只是借酒醉來發展故事，「這形式像是在某處旅行，在意識中、在香港、在酒吧、在愛的浪潮中旅行，香港這個大都市，有那麼多孤獨的人，四處奔波尋找愛情，尋找幸福。」 在構思劇本的過程中，他得知王家衛的電影《花樣年華》及《2046》也受《酒徒》啟發而拍攝，「這兩部電影是全球流行文化意識的一部分……我對亞洲文化的認識很大程度來自王家衛的電影。」 他驚嘆王家衛在電影中捨棄特定的情節，而是借用角色，例如電影中標誌性的抽煙場景，正是來自《酒徒》原著描寫司馬莉如何拿着香煙靠牆站、在酒徒的房間裏抽煙，「我們在演出中必然會以某種方式與這些電影相連繫……亦會把當中愛情橋段放進劇本中。既然王家衛能受《酒徒》啟發，我也可以被王家衛啟發吧。」他強調會找到一種解讀方式，為角色建立連貫性，讓觀眾跟隨酒徒回到舊香港，追尋在酒杯裏游泳的理想。 藝術家的永恆掙扎 劉以鬯在原著小說中寫道「文學與藝術，在功利主義者的心目中，只是一層包住毒素的糖衣」，反映了當時文人或藝術家在香港這種高度商業社會中有志難伸。凱撒在德國的經驗則大相逕庭，「在德國，我們有非常強大的劇場資助文化，我們得到資金和撥款，或多或少可以用來做想做的事，創作自由受到很大保護。我在這樣的劇場背景下長大，但我知道香港商業化得多，我肯定年輕藝術家正在為此掙扎。」 凱撒的改編中也會觸碰這些思考，他舉例說古希臘劇作家亞里斯多芬透過劇本，反思藝術家、劇場製作人與社會的關係，而戲劇大師莫里哀同樣也一生為此掙扎。「藝術家對抗現實，這是一個普遍而永恆的主題，在今天的香港也不例外。不僅對作家，對劇場製作人尤其如此。」劉以鬯所寫的掙扎，也是歷代藝術家的反思。 《酒徒》 日期：2026年2月28日至3月8日 地點：香港文化中心劇場 詳情：https://www.hk.artsfestival.org/tc/programme/Sebastian-Kaiser-X-HKAPA-The-Drunkard?