粤剧《画皮》本地花旦谢晓莹分饰极端两女角安能辨我是正邪?

清朝蒲松龄所撰的奇闻轶事小说《聊斋》故事〈画皮〉，曾被多次拍成电影、电视，却绝少搬上粤剧舞台，本地粤剧花旦兼编剧谢晓莹以此为蓝本，创作原创粤剧。她在剧中一人分饰两角，时而是由狐妖化身的妖艳外遇媚娘，时而是贤淑矜持却冷若冰霜的发妻陈蓉，两角各走极端，无疑是演技大考验。

越、昆、京剧元素添粤剧戏味

此剧2020年首演，2023年获邀在香港艺术节重演，不过今次属精新版，剧本去芜存菁，以现代舞台效果为传统粤剧锦上添花。事隔四年重演，谢晓莹受访强调今次情节更紧凑，加强电影感，但「身段上保留粤剧传统」。例如序幕一众饰演狐妖的舞蹈员戴上象征人皮的面具舞动，她预告会把场景灯光尽量调暗，减少使用实景，狐妖如鬼魅出没，疑幻疑真，更加令观众感受剧中所说的「知人口面不知心」。

虽然采用现代舞台表达手法，但一看此剧班底，则发现集传统多家之大成。导演是著名上海越剧表演者史济华，以及知名昆剧表演艺术家王芝泉之女兼京剧演员王蕾。谢晓莹2014年拜史济华和王芝泉为师，《画皮》也不经意地融入越、昆、京三大剧种优点。

师父史济华虽是上海越剧表演者，但与谢晓莹商量剧本时亦强调要保留粤剧味，谢晓莹说：「由于上海越剧的演绎很生活化，动作表情都非常细腻」。为塑造媚娘与陈蓉两个对比鲜明的女角，谢晓莹不断请教身处内地的王蕾，对方以视像遥距指导角色的坐姿、站姿、表情和说话语调等，例如媚娘头总是微侧，斜眼望向王崇文; 而陈蓉则永远正襟危坐，目不斜视，即使由谢晓莹一人饰演，观众也不会混淆。而京剧元素也为角色情绪增添层次，谢晓莹借用京剧程派的水袖表演，来呈现平时极认真的陈蓉，面对丈夫失去心脏时的焦急狂态。

《画皮》以京、昆身段配上广东粤剧的音乐，渲染温柔乡的意境。谢晓莹的丈夫高润鸿身兼艺术总监、音乐设计兼音乐领导，他表示，取材自江苏民间小调的《秦淮景》一曲在剧中不断重复演奏，慢慢用意勾起观众情绪。当媚娘勾引王生时，出场正是演奏此曲，而到后来陈蓉为救丈夫，被狂僧调戏时，同样奏起此曲。高润鸿指，以音乐带出因果报应，只是无奈又讽刺地，丈夫的因却要由妻子来承受果。

谢晓莹以前曾在访问中说过，创作原创粤剧是想为自己度身订造角色，惟今次是例外，媚娘和陈蓉都跟她不像，但她要给自己下战书，挑战演技。谢晓莹笑言，丈夫高润鸿以前不想她演媚娘这类角色。高润鸿说：「我们会称这类角色是『花衫姣婆戏』，容易攞采（令人难忘），但一易攞采就会被定型」。这对年轻演员来说不是好事，但他认为现在的谢晓莹早已身经百战，演活过女将穆桂英，也演过慈禧的御前女官德龄等无数角色，无须再忧虑。

谢、高两人都认为，必需创作原创粤剧，才能吸引新观众，儘管《画皮》曾多次被改编，但原着只有短短千多字，大有创作空间，谢晓莹说举例指《帝女花》在1957年时也是新作品，「粤剧排场是前人留给我们的瑰宝，新创作是要有，但不要滥」，三代在粤剧行业打滚的高润鸿认同道：「要有老行尊把关很重要。」

粤剧《画皮》（精新版）

详情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/the_painted_skin

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