爱的歌剧？ ——《百年爱情角力》主创对谈

以下对话内容原刊于2022年《百年爱情角力》的节目场刊，经《阅艺》编纂后重新刊载。该访问于2022年9月30日于维也纳进行。

I：雅各．雪曼（采访者）

J：扬．劳沃斯（《百年》导演）

G：嘉丽斯．曾（《百年》舞台美术）

M：马田．西希斯（《百年》构作）

I：维也纳现代声音乐团（下称现代声音乐团）和Needcompany在不同的领域里各擅胜场，却依然力求突破，积极向其他艺术形式取经。可否说说两个团体共同创作这部「后设歌剧」的缘起？

J：这一切缘自现代声音乐团抛出的一道问题。他们一直有留意我们的作品，希望与我们合作，后来又有了深入探索二十世纪歌剧的想法。

M：Needcompany的专长是制作表演艺术作品，创作时亦主要基于这个目的。但现代声音乐团则尝试超越音乐性或演奏乐器的层面，以另一种方式挑战自己，有点像在试着触碰一些界线。而最有趣的讨论或冲突来自于，你真的会觉得，某程度上无法把音乐简化成任何为其他媒介服务的东西。在这个层面上，两个团体的艺术创作传统明显有很大分别。

I：当然，你们的专业也有重叠之处。我想不论是对音乐、舞蹈，或其他种类的表演艺术来说，姿态、形体和空间这些观念都同样重要。所以将乐师当作形体表演者来合作，对Needcompany是一次怎样的体验呢？

J：我举一个例子吧。以往我导演歌剧时，都是由保罗．布勒曼负责编舞。这次他带领乐师熟习形体，看到非舞者出身的乐师克服种种困难后，深受感动。

我们并非要炮制什么隆重的「二十世纪歌剧荟萃」，也不是在做歌剧精华回顾。这裏没有利盖蒂，也没有诺诺。

G：我们利用歌剧的材料来述说一个新的故事，一个关于现代声音乐团的故事。这对我们来说也是一个意想不到的发现，原来每场表演都有自己的生命，主宰了它的故事和能量。

I：如剧名所示，《百年爱情角力》的中心思想是爱，而爱常常被视为一种难以言喻的感受或心理状态。与此同时，你们又从不同语言的歌剧剧本和歌曲文本取材。你如何理解

这些文本的涵义和文学性？

J：我和嘉丽斯、马田的作风不太一样。马田负责音乐，而嘉丽斯则着眼于舞台美术和作品的完整性。我则负责协助凯格和莎拉两位歌唱家，让他们不至于被庞大的资讯量淹没。我的工具是什么，我的关注点又是什么？这是我作为导演，经常问自己的问题。

中译：黄珍盈

维也纳现代声音乐团 x Needcompany 《百年爱情角力》

日期 : 2025年03月19日
地点 : 香港文化中心大剧院

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