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信兴集团70周年献礼 《饭戏攻心》踏台版
同名电影改编的舞台剧《饭戏攻心》，以传统港式家庭的住家饭为主场景，在舞台上摆出兄弟之食桌，探讨他们的爱恨恩怨，也讲家讲血脉讲传承。饭桌上妙语连珠，枱底下的针锋相对，当劳气落格，就知家家有本难唸的经。

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同名电影改编的舞台剧《饭戏攻心》，以传统港式家庭的住家饭为主场景，在舞台上摆出兄弟之食桌，探讨他们的爱恨恩怨，也讲家讲血脉讲传承。饭桌上妙语连珠，枱底下的针锋相对，当劳气落格，就知家家有本难唸的经。

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第51屆香港藝術節
2023.02.14

《饭戏攻心》踏台版搬演拒照办煮碗 一屋六角舞台喜剧实验

撰文 / 叶青霞

饭，从「食」从「反」。难道屋企开饭注定反枱？陈咏燊以电影《饭戏攻心》挑战喜剧剧本定型，用几场句句有骨的餐桌大战做实验，哄笑整喊无数观众，一度登上香港历来华语电影票房亚军，还准备登上艺术节舞台再做剧本实验。 今次实验室换了人：周国贤、廖子妤、梁仲恒及舞台剧演员黄呈欣与胡丽英，还有留守的陈湛文，跨媒介的化学作用教人期待。

©Kit Chan Imagery

舞台版故事基调跟电影版相若：大佬念念不忘的前度，竟然成了二佬新欢，大佬不甘示弱，带来一个叫阿喵的女仔；醉心电竞三佬与Josephine有一段姊弟恋。陈咏燊深明改编非搬戏过台，花尽心思改造剧本，人物处理更是大刀阔斧。

陈咏燊珍视演员，不希望观众比较两边演员的演出，于是在角色塑造下苦功，各人背景、职业都会修改。「电影版演员特质好强的部分会删走，让舞台剧新组合发挥独特演法。」电影版角色阿喵根本为林明祯度身订造。无法想像世上有另一个阿喵。「明祯演法独一无二，我相信黄呈欣演出也会有自己风格，无需模彷。」

年轻大佬闹交更入肉

舞台版大佬由周国贤饰演，与电影版的黄子华年纪有差，反而令剧本富新意。「子华比张继聪同陈湛文年长一截，似半个爸爸，孭住头家同呢两兄弟相处。周国贤同梁仲恒及陈湛文年龄相近，反而争拗可以再纠缠多点。」

至于大佬二佬争风呷醋的对象Monica，陈咏燊明言廖子妤是其首选。廖子妤经历《智齿》等电影磨练，爆发力倍增。「我有信心她会是很吸引的Monica。Stephy（邓丽欣）有种邻家女孩感觉，无人唔钟意邓丽欣; 廖子妤攻击性大啲。邓丽欣用压抑来演神经质，但是廖子妤可以放出嚟，会是另一种转化。」

陈咏燊习惯剧本出笼后，与演员详谈了解特质，找出他们最有火的演法，再修改剧本配合其发挥。「我会逐一见所有演员，倾罢再执剧本，尤其再演三佬的陈湛文，我同佢倾紧有无其他演法。」

据统计，香港有过百万人次看过电影，观众袋住笑位离场，如果买飞睇剧，笑穴如何一笃再笃？「会保留深刻桥段，但用异曲同工写法修改。」保证有变奏，我就是要这些。

©Kit Chan Imagery

追看性才是戏剧灵丹

陈咏燊从导演首作《逆流大叔》领悟到准绳笑位对一部喜剧重要，但要引人入胜，必须捉紧戏剧中轴线。「观众并非等睇笑位，而是人物后续。」传统喜剧只求设计几个笑位引观众笑，故事发展却完全意料之内。《饭戏攻心》在情理之内放大戏剧矛盾，吸引观众追看几位主角互动，失惊无神忽然荒诞，观众防不胜防，才会笑到拱桥。

就如戏中三佬陈湛文向王菀之求婚不果。王菀之在伤感，林明祯安慰时，认真地说：「你哋係姣婆遇着脂粉客」，因她误以为句子意思乃天生一对。「我很喜欢写这种喜感，想挑战就算闹交都可以好笑，但又无影响场交，你相信两个角色仍是嬲或伤感。」 舞台剧剧本他同样着力巩固中轴线，再佈署让人措手不及的笑话。

© Lawrence Ng @ Workhouse

遥距房中戏勾起好奇心

自编自导电影的陈咏燊，到舞台剧版只担任编剧。「欠缺舞台经验我怕规限了制作。黄龙斌（Tony）想像力好丰富，能令个剧有所升华。」电影版有一幕六人混战打大交，陈咏燊原想删走，导演着他保留。「舞台上咁样打交，我原本唔觉得好睇。Tony话如戏剧上有需要，我只是担心效果的话，他帮我用舞台方式呈现到好睇。一听到就觉得『咦呢个合作有趣喇』。我想避重就轻时，佢叫我放心照做。」

电影有很多重要情节都在房间内发生，起初让陈咏燊头痛，同时也感受到「让专业来」的好处，「舞台上无镜头，如不转景，点渲染房内情节？Tony提议饭厅设于舞台中间，房在后面。情节如在房内发生，主角照入房演。刻意保持距离，让观众只看到一半，令观众有的感觉。」设计满足观众「八卦」心理，看不清楚房内发生的事，由原本的弱点变成优势。

©Kit Chan Imagery

形式紧扣冲破枷锁的命题

陈咏燊在电影玩一间屋六个人几餐饭的设定，但玩还玩，仍是出师有名。「有将命题跟设定挂钩。黄子华基本上无离开过间屋，同时困在妈妈遗言、前女友，以及守住头家的宿命中，物理上或心理上佢都要走出去。所以结尾要将黄子华带离间屋。延伸到舞台设定依旧，最尾我一定会让周国贤走出去。」

周国贤最终迈出家门前行，但启发他行出去的不再源于与妈妈的对话。电影接近尾声时，黄子华饰演的大佬与妈妈对话后想通了，愿意走出去。舞台剧不会複製这一幕。「妈妈上舞台反而逊色，电影做过，重做太没趣了。黄子华遇上廖子妤饰演的妈妈有趣，因为廖子妤摆明比子华后生得多。」他认为周国贤如果遇上的妈妈是与廖子妤差不多年纪的演员，效果全失。他强调舞台剧真的只有六位演员，他会用另一个方法让周国贤走出去，结尾同样有馀韵。

电影在农曆新年档期未能上映，陈咏燊始终相信总有更好时机。电影卖座，加上受邀改编为舞台剧，证明电影可以走得更远，不只是「一齣贺岁片」。「现在懂得想，有事发生，不用抓狂的，我相信世界没有绝对的好事和坏事，舞台剧中我也放了这概念进去。老大没有了Monica，惨到不行，但如果不是这样，又怎会遇到阿喵？」他笑谓近年自己「好佛偈」，信缘分。

没有白走的路，一切都是最好的安排。

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详情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/table_for_six

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