非洲歌后以音乐成就大同世界

在希伯来传说中，人类在建造巴别塔之前只有一种共通的语言，或许这就是安洁莉克．淇祖的声音。出身自西非贝宁的她懂得八种语言（或十种，坊间众说不一），不只以变化多端的曲风闻名，更以糅合多种语言的音乐见称，屡屡在创作中展现出世界大同的胸怀。

对于在广东歌陪伴下长大的香港观众来说，可能不太习惯淇祖在歌曲里混杂不同语言的大胆做法。广东歌在七十年代渐渐取代国语和英语歌曲成为香港乐坛主流，当中的发展历程与本土意识的崛起不无关系，而「广东话」作为「香港人」身份的象征，也成为了广东歌的灵魂。

但对淇祖来说，音乐才是她最主要的语言，是属于所有人的语言，无分肤色、国籍或文化。她对世界各地的乐种来者不拒——例如丝莉亚．告露丝、山姆．库克和披头四乐队，统统都是她的音乐良师。幸运的是，她成长于一个热爱音乐的家庭，从小便得以接触不同类型的音乐，如古巴骚莎、美式爵士、喀麦隆式的马库萨，当然还有传统的贝宁音乐。淇祖的音乐风格可谓博取众家之长，且从不掩饰自己从上一代音乐人身上汲取的养分，尤其是告露丝和米莉安．玛姬贝两位对黑人女性来说意义殊深的传奇音乐人。

不论是1960年代打响非裔美国人身份的放克音乐，还是越战时期的反战歌曲，音乐一直是社会变革的重要工具。而非洲乐人在这方面更可说是后无来者，以开创Afrobeat而闻名的费拉．古迪便以音乐作为武器，对抗尼日利亚政权和肆虐非洲的新殖民主义；而毕生致力于废除南非种族隔离政策的玛姬贝，更是影响了一整代的非洲歌手，当中包括了小小年纪的淇祖。

淇祖于2024年香港艺术节的演出将以最新专辑《大地之母》为基础，似乎已预示着将从玛姬贝手中接棒，成为另一位以歌声团结广大非洲人民的「非洲妈妈」。

《大地之母》融汇了淇祖长久以来的所有坚持与信仰，从气候变化以至自我赋能等议题均有涉猎。淇祖为了避免为马蒂厄．克雷库的独裁政权创作粉饰太平的音乐，在1983年毅然离开祖国。如今，她致力于透过音乐创作谴责暴力，并成立了一个基金会，矢志让更多非洲女孩得到教育。

与此同时，她已作好准备将薪火传下去。「很多年轻音乐人都是听着我的音乐长大的，我认为必须和他们建立传递链，这样一来，他们便会明白，当某天我不在的时候，他们仍可以继续做下去。」她在一次访谈中如此说道。「我们一定要继续诉说我们的故事。」

安洁莉克．淇祖《大地之母》

日期：2024年2月23日至24日

地点：香港文化中心音乐厅

详情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/Ang%C3%A9lique_Kidjo?

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