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三年粵歷三百年 · 始
香港藝術節自九十年代起，便與素來尊重傳統的粵劇大老倌阮兆輝合作，為觀眾帶來多齣經典與新作。為進一步推動粵劇探索，香港藝術節再度與阮兆輝擕手，特別開展為期三年的粵劇演出計畫。除了由他親任藝術總監，向後學傳授粵劇根基外，還邀來三位當今炙手可熱、獨當一面的中生代演員藍天佑、黎耀威及梁煒康並肩策劃。

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香港藝術節自九十年代起，便與素來尊重傳統的粵劇大老倌阮兆輝合作，為觀眾帶來多齣經典與新作。為進一步推動粵劇探索，香港藝術節再度與阮兆輝擕手，特別開展為期三年的粵劇演出計畫。除了由他親任藝術總監，向後學傳授粵劇根基外，還邀來三位當今炙手可熱、獨當一面的中生代演員藍天佑、黎耀威及梁煒康並肩策劃。

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第53屆香港藝術節 ．精選
2025.01.10

古腔戲寶拾遺｜阮兆輝回溯三百年粵劇路

撰文 / 陳詠恩

粵劇常聽見一句「可怒也」（發音類似「call-lau-yeah」），使用的乃，又稱「官話」。早在清末民初前，廣東大戲正是以官話演出，並非粵語。直到上世紀十至二十年代，才漸漸演變成白話演出，以官話所唱的古腔粵劇則日漸湮沒。不過粵劇資深演員阮兆輝認為古腔粵劇，才是粵劇演員精進戲曲藝術之不二法門，遂奮力拯救失落戲寶。

古腔粵劇又稱為「排場戲」、「古老戲」，有所謂「千斤口白四兩唱」之說，重視口白，講究氣勢，唸唱起來聲音洪亮。阮兆輝對《閱藝》說，他年少學藝時，前輩演員一定要學古腔粵劇，因為它有指定套數，排場、口白、鑼鼓、「梆子」、「二黃」齊全，結構嚴謹準確，有助學戲。「沒有佈景時，演員要說山是山，說水就是水，要令觀眾相信，就是靠他演出來的感覺。」

阮兆輝 ©Eugene Chan

當時他有幸從不同的師傅身上學過個別的古腔粵劇劇目，例如曾在七十年代跟徐雪鴻（演員徐小明之父）學古腔粵劇《斬二王》，此劇集合最多程式及排場，光是結拜已有三種：「斬帶結拜」、「拗戰結拜」、「柳營結拜」，而此劇亦包含「大戰」、「投軍」等其他常見排場。

然而，上一代的演員雖然懂得唱古腔粵劇，但近幾十年卻鮮有演出，加上普遍教育程度低，令古腔粵劇難有完整劇本記錄，只能，不利承傳。「以前學一套戲，唱幾十年才明那句話說甚麼，那些叔父都是『唸口黃』，我們都不敢問。」不過他覺得這樣死記硬背，記到滾瓜爛熟反而能理解。

阮兆輝解釋，粵劇約有三百年歷史，其發展分為三個階段，可以上世紀十至二十年代為分水嶺，此前主要以官話演出古腔粵劇，估計原因是外省人來廣東省教戲；此後，廣東老倌漸漸用白話演出，不少白話新劇本冒起，以小調小曲入戲；到了近年則趨向西化或現代化，各自發揮。

（左起）黎耀威、梁煒康、 阮兆輝、藍天佑 ©Lawrence Ng

由於當紅大老倌過往較少演出古腔粵劇，使此類劇目較少變動，得以保留原汁原味。為了力挽古腔粵劇於既倒，阮兆輝在1993年成立了「粵劇之家」重現古腔粵劇。近年勤訪廣西、東南亞等地，遍尋仍然在世的前輩演員求教及記錄。最近更獲香港藝術節委約，推出一個名為「三年粵歷三百年」的計劃，夥拍中生代粵劇演員藍天佑、黎耀威及梁煒康，希望把粵劇三百年發展史，濃縮在三年演出內。首年項目名為「始」，便以古腔粵劇為主題，其中《武松》（古腔全劇）就是他到南洋尋找劇本的成果，而《大鬧青竹寺》則是黎耀威遠赴美國所學。

回顧演戲生涯逾七十年，阮兆輝愈發現原來粵劇中的不同戲碼，皆源自年少時學習的排場戲，「例如『出將入相』的走位，在所有劇種中都是一模一樣，京劇也好，崑曲也好，河南梆子也好。」學會古腔粵劇，保留傳統排場、程式，有助整理戲曲發展脈絡，讓粵劇生生不息。

三年粵歷三百年 · 始
日期：2025年3月6-8日
地點：葵青劇院演藝廳

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第53屆香港藝術節

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