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米兰史卡拉歌剧院芭蕾舞团《海盗》
十九世纪芭蕾经典《海盗》以侠盗干莱德及奴隶少女美多娜的爱情故事为主线，惊险万分的海上历险及打斗为副线，一场场扣人心弦的舞蹈让观众看得热血沸腾。华丽的舞台，加上叫人惊艷的服装及震撼的现场音乐伴奏，阵容庞大，热閙缤纷，最后一幕更是叫人惊嘆，绝对是一齣适合不同年龄层的芭蕾经典。

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米兰史卡拉歌剧院芭蕾舞团《海盗》
十九世纪芭蕾经典《海盗》以侠盗干莱德及奴隶少女美多娜的爱情故事为主线，惊险万分的海上历险及打斗为副线，一场场扣人心弦的舞蹈让观众看得热血沸腾。华丽的舞台，加上叫人惊艷的服装及震撼的现场音乐伴奏，阵容庞大，热閙缤纷，最后一幕更是叫人惊嘆，绝对是一齣适合不同年龄层的芭蕾经典。

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第52届香港艺术节
2023.10.16

不朽冒险 芭蕾舞剧《海盗》重卷意法浪潮

撰文 / Marisa C. Hayes

《海盗》自1856年在巴黎首演，便被誉为伟大的芭蕾舞剧。法国皇后出席首演后，更盛赞《海盗》是她看过最美丽动人的制作。近两个世纪过去，其惊心动魄的爱情故事为仍广为流传，影响力无远弗届。史上最先演出《海盗》的，是米兰史卡拉歌剧院芭蕾舞团和巴黎歌剧院芭蕾舞团，前者近年重演昔日辉煌，让《海盗》再次享誉国际，更将踏足香港舞台。现任米兰史卡拉歌剧院芭蕾舞团总监曼纽尔．鲁格里斯，曾为巴黎歌剧院芭蕾舞团明星舞者，他集两团之长，将广受人们爱戴的经典重现舞台，既保留其雅致本色，又令人耳目一新。

©Brescia e Amisano

浪漫历险故事

英国知名作家拜伦于1814年发表《海盗》一诗，启发了无数欧洲编舞者，最早的相关创作出现在1824年。拜伦于诗中娓娓道来海盗康拉德的冒险之旅：受聘于政府的康拉德，一次航行到土耳其，急不及待要挥霍最近收获的奖金。在鲁格里斯的版本里，康拉德身边还带着副手贝班图，以及随行的一众海盗。抵岸后，他们往当地的市集出发。与此同时，附近的女贵族美多娜和古儿娜正与朋友外出闲逛，期间却遭心怀不轨的市集主人兰克登掳走，要将她们贩卖给他人为奴。海盗的出现，更让兰克登磨拳擦掌，要为二人找到买家。康拉德与美多娜彼此一见钟情，前者更不惜千金决意为美多娜赎身。正当美多娜快将获救，富有的赛义德‧帕夏却半路杀出；阴险的兰克登借此牟取暴利，将美多娜与古儿娜以更高价卖给帕夏，惟局面却很快便被扭转，兰克登的奸计被捣破。美多娜确认康拉德并非视她为商品后，便促请他借此机会释放所有奴隶。在经历一连串的绑架、背叛和骚动后，二人终于团圆。

©Brescia e Amisano

法国之星塑造全新《海盗》

数十年来，曼纽尔‧鲁格里斯都是巴黎歌剧院芭蕾舞团里数一数二的杰出舞者，自2009年退下舞台后，仍于欧洲芭蕾舞界屡屡翻起变革浪潮。同年，他接掌维也纳国家歌剧院芭蕾舞团，便为该团剧目注入崭新的当代和古典作品。自2016年起，仍身在维也纳的鲁格里斯开始重新构思《海盗》的制作，希望保持叙事的连贯性，同时加入简化的嬉闹剧色彩，并回归法国学派的芭蕾舞技巧。 2020年，鲁格里斯获委任为米兰史卡拉歌剧院芭蕾舞团总监。该芭蕾舞团在意大利享有崇高地位，其舞者尤其擅长鲁格里斯《海盗》里精准细致的古典主义。

浪漫主义巅峰作《吉赛尔》的幕后人员，亦是《海盗》的音乐和剧本的创作者。因此在历史上，《海盗》一直被归类作浪漫主义芭蕾舞剧。但鲁格里斯的编舞，却展现出纯粹的古典主义。近百年内出现过的《海盗》，一直是俄罗斯剧目的主菜。与之相比，鲁格里斯的版本忠于法国学派风格，更强调透过精巧的线条和轻盈的跳跃来营造含蓄细致，绝不以高超技艺掩盖舞步的明晰与典雅。

©Brescia e Amisano

《海盗》的选段常于晚会演出，用作展现康德拉单人变奏舞有多精湛。当芭蕾舞剧完整地呈现时，鲁格里斯则依然专注于述说故事。他深入《海盗》的肌理，在每一幕都建构了强烈的气氛和音乐感。露易莎‧诗翩娜泰莉为舞剧制作一系列新服装，设计成功保留了传统芭蕾舞服飘逸的丝和纱质料，让舞者能在台上流转自如；舞衣虽具层次，设计却毫不累赘，让舞者在空中展现精致形态。

©Brescia e Amisano

精妙编舞说故事

第一幕中，女主角美多娜和古儿娜在朋友的簇拥之下率先与观众会面。她们懵然不知将面临被掳走的厄运，以延展的大跳跃优雅地横跨舞台，轻松又具玩味，和之后面临束缚的情节成强烈反差。

在喧闹的市集一场，鲁格里斯放大了和贝班图堕入爱河的女角苏梅亚的戏份。充满朝气、节拍感强的苏梅亚和贝班图为舞台注入活力，与康德拉和美多娜多舛的恋情形成对比。康德拉和美多娜在第一幕跳出了节奏缓慢、感性的双人舞，柔软的后弯和支撑旋转等动作，通通反映出他们必须克服的难关。

©Brescia e Amisano
©Brescia e Amisano

观众或许会在第二幕中认出此舞剧最知名的单人变奏舞：康德拉在自己宽广深邃的藏身地中，与美多娜在一众海盗朋友面前翩然起舞，二人强而有力的动作确立他们在剧中英雄般的地位。至此，《海盗》的变奏舞不再沦为单纯的卖弄技巧；鲁格里斯让舞蹈回归到生活场景，化身逆境中暴烈的爱的宣言。

在帕夏的后宫里，第三幕和最终幕中最标志性的「宫女三人舞」终于上演。鲁格里斯为这三个鄂图曼帝国的宫女分别设计了独特的变奏舞，以急促跳跃和足尖平衡，及紧凑前移的连续跳跃和旋转为整体特色。

鲁格里斯在这次典雅非凡的的巨制中，将史卡拉歌剧院芭蕾舞团的才能发挥到极致。剧中有不少为独舞员而设的角色，鲁格里斯匠心独运，分别配以数段在音乐和编舞上都独一无二的变奏舞，推进故事的同时，强调了法国学派舞步精准、形式清晰等各种风格元素。不论是将之理解为坚贞的爱情故事、对奴隶制度的激烈否定（对十九世纪的观众来说尤其重要），甚或是童话故事，观众总能从鲁格里斯创造的《海盗》中找到属于自己的诠释空间。

©Brescia e Amisano

米兰史卡拉歌剧院芭蕾舞团《海盗》

日期：2024年3月15至17日

地点：香港文化中心大剧院

详情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/La_Scala_Ballet?

 

第52屆香港藝術節

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