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上海芭蕾舞团 《花样年华》
芭蕾舞剧《花样年华》以上世纪三四十年代老上海为背景，由上海芭蕾舞团的优秀舞者演绎，凭藉其高超技巧和优雅细緻的舞姿，带领观众走进中西交滙的上海，交织出大时代下欲语还休的爱情诗篇。

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第52届香港艺术节
2023.09.26

芭蕾舞剧《花样年华》情感交错 旗袍下的美丽与哀愁

撰文 / 陈咏恩

轻快的爵士乐舞曲下，百乐门舞厅衣香鬓影，王太太与李先生各自的另一半却在忘情共舞，四人卷进情感暗涌。这是上海芭蕾舞团《花样年华》的一段舞码，舞剧与电影《花样年华》（2000年）同名，不过背景换成上世纪三四十年代的老上海，以芭蕾舞呼出对逝去年华的叹息。

重现老上海民生

原创海派芭蕾舞剧《花样年华》早于2006年首演，国内外巡演多年，终于2024年来香港艺术节演出。此剧最初由上海芭蕾舞团与法国艺术家共同创作，邀请了上海戏剧学院教授曹路生撰写文本及舞台本，并由法国编导伯特兰‧德阿特（1957 - 2014）任编舞。故事脉络虽然与电影《花样年华》近似，讲述两对夫妇与对方伴侣出轨的暧昧故事，但团长辛丽丽指，舞剧呈现的是老上海气息，「每个人的人生都有一段花样年华的时间… …这舞剧展示了老上海的风情，也演绎了男女主角爱但无缘的凄美」。

为了带观众「穿越」老上海，来自法国的创作团队，包括编舞、服装及布景设计师和灯光设计师，足足花了三年时间研究，到访上海不同的历史档案馆，翻查时人生活细节。从第一幕群舞便足见创作团队的工夫——极具上海特色的历史建筑石库门外熙来攘往，数十位舞者穿梭街头，他们穿旗袍、长衫、洋裙或西装，有人力车夫、修女，也有路边买菜的、摇扇纳淡的街坊，编导凭细微动作和衣着，仔细刻画当时不同职业、阶层的民生日常。

为旗袍编舞

当中最能代表时代的，非旗袍莫属。穿着旗袍来跳芭蕾舞，听来不可思议。辛丽丽指，法国服装设计师钻研了中国近百年的旗袍演变，细如领口、衣袖、图案设计等，特别为舞者设计了高衩的旗袍舞衣，「旗袍是当时上海人的服饰，已婚妇女的、少女的、也有家境不好没太讲究的旗袍。」如李太太所穿的旗袍，裙摆一半是折叠式的，一半开衩，方便舞动。

舞团副团长兼饰演男主角李先生的吴虎生说，当年首演，内地从未有一套芭蕾舞剧是穿着旗袍来演出的，由于编舞事前会先观察女主角穿着旗袍的舞姿，故很多芭蕾舞动作都是根据旗袍样式来设计，连抬腿角度都调校得非常细致，避免一些尴尬角度。

饰演女主角王太太的首席舞者戚冰雪自言，《花》剧是她首次穿着旗袍跳芭蕾舞，为了演得传神，她看了不少老电影，观察当时女性穿旗袍的体态，但最初穿着旗袍式排练服也花了些时间适应，她笑道：「对芭蕾舞演员，平时都是大手大脚的，穿了旗袍突然变得很拘束，但编舞很符合我们穿上旗袍后的动作形态，所以后来觉得跳起来满有味道。」

舞出含蓄情感

吴虎生饰演《花》剧的男主角李先生，一演便十七年。当年他首次担当芭蕾舞剧男主角，感觉犹如与角色一起成长，愈能发现编舞的心思。他举例指，剧中有多段王太太与李先生的双人舞，二人有不少相反的动作，「借以表达主角的精神状态，有时是擦肩而过，有时二人身体不是向同一方向，但他们的心已经互相吸引，这也是芭蕾艺术吸引的地方，给予观众很多想像空间。」

舞剧中女主角穿上旗袍舞动的姿态令人难忘，裹在那狭窄旗袍内的，除了女主角婀娜舞姿，还有那被束缚的情感。

男女主角若即若离，为感情与理智角力，即使没有对白，观众仍能感受那含蓄的情绪。 「《花》剧很考验演员的定力，因为舞段从故事角度出发，男女主角由陌生、到试探、到熟悉，再短暂在一起。舞者处理都要很多耐心，不能操之过急……我们演出也像说故事一样，跳完一段，我的情绪也随人物释怀，感受孤独，体会悲伤。」吴虎生道。

这舞剧已巡演十七年，但舞团依然追求创新，在2023年初便曾移师石库门实境演出。在上海土生土长的吴虎生说，虽然香港观众不是在实境观赏，但相信仍能把观众带进故事中。王太太和李先生两家居住的是上海历史建筑石库门，出入的娱乐场所是1933年开业至今的百乐门舞厅。而舞剧音乐多元化，中乐演奏《帝女花》的〈香夭〉、周璇唱的国语流行曲《花样的年华》、古典音乐如贝多芬的四重奏等等，衬托着李先生与王太太的悲欢离合；同时，舞蹈设计糅合了古典芭蕾、现代芭蕾、民族舞、爵士舞等等不同舞种，透露着上海在那个年代的开放与前卫。

上海芭蕾舞团《花样年华》

日期：2024年3月22至23日

地点：香港文化中心大剧院

详情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/Shanghai_Ballet_A_Sigh_of_Love

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