轻快的爵士乐舞曲下,百乐门舞厅衣香鬓影,王太太与李先生各自的另一半却在忘情共舞,四人卷进情感暗涌。这是上海芭蕾舞团《花样年华》的一段舞码,舞剧与电影《花样年华》(2000年)同名,不过背景换成上世纪三四十年代的老上海,以芭蕾舞呼出对逝去年华的叹息。
重现老上海民生
原创海派芭蕾舞剧《花样年华》早于2006年首演,国内外巡演多年,终于2024年来香港艺术节演出。此剧最初由上海芭蕾舞团与法国艺术家共同创作,邀请了上海戏剧学院教授曹路生撰写文本及舞台本,并由法国编导伯特兰‧德阿特(1957 - 2014)任编舞。故事脉络虽然与电影《花样年华》近似,讲述两对夫妇与对方伴侣出轨的暧昧故事,但团长辛丽丽指,舞剧呈现的是老上海气息,「每个人的人生都有一段花样年华的时间… …这舞剧展示了老上海的风情,也演绎了男女主角爱但无缘的凄美」。
为了带观众「穿越」老上海,来自法国的创作团队,包括编舞、服装及布景设计师和灯光设计师,足足花了三年时间研究,到访上海不同的历史档案馆,翻查时人生活细节。从第一幕群舞便足见创作团队的工夫——极具上海特色的历史建筑石库门外熙来攘往,数十位舞者穿梭街头,他们穿旗袍、长衫、洋裙或西装,有人力车夫、修女,也有路边买菜的、摇扇纳淡的街坊,编导凭细微动作和衣着,仔细刻画当时不同职业、阶层的民生日常。
为旗袍编舞
当中最能代表时代的,非旗袍莫属。穿着旗袍来跳芭蕾舞,听来不可思议。辛丽丽指,法国服装设计师钻研了中国近百年的旗袍演变,细如领口、衣袖、图案设计等,特别为舞者设计了高衩的旗袍舞衣,「旗袍是当时上海人的服饰,已婚妇女的、少女的、也有家境不好没太讲究的旗袍。」如李太太所穿的旗袍,裙摆一半是折叠式的,一半开衩,方便舞动。
舞团副团长兼饰演男主角李先生的吴虎生说,当年首演,内地从未有一套芭蕾舞剧是穿着旗袍来演出的,由于编舞事前会先观察女主角穿着旗袍的舞姿,故很多芭蕾舞动作都是根据旗袍样式来设计,连抬腿角度都调校得非常细致,避免一些尴尬角度。
饰演女主角王太太的首席舞者戚冰雪自言,《花》剧是她首次穿着旗袍跳芭蕾舞,为了演得传神,她看了不少老电影,观察当时女性穿旗袍的体态,但最初穿着旗袍式排练服也花了些时间适应,她笑道:「对芭蕾舞演员,平时都是大手大脚的,穿了旗袍突然变得很拘束,但编舞很符合我们穿上旗袍后的动作形态,所以后来觉得跳起来满有味道。」
舞出含蓄情感
吴虎生饰演《花》剧的男主角李先生,一演便十七年。当年他首次担当芭蕾舞剧男主角,感觉犹如与角色一起成长,愈能发现编舞的心思。他举例指,剧中有多段王太太与李先生的双人舞,二人有不少相反的动作,「借以表达主角的精神状态,有时是擦肩而过,有时二人身体不是向同一方向,但他们的心已经互相吸引,这也是芭蕾艺术吸引的地方,给予观众很多想像空间。」
舞剧中女主角穿上旗袍舞动的姿态令人难忘,裹在那狭窄旗袍内的,除了女主角婀娜舞姿,还有那被束缚的情感。
男女主角若即若离,为感情与理智角力,即使没有对白,观众仍能感受那含蓄的情绪。 「《花》剧很考验演员的定力,因为舞段从故事角度出发,男女主角由陌生、到试探、到熟悉,再短暂在一起。舞者处理都要很多耐心,不能操之过急……我们演出也像说故事一样,跳完一段,我的情绪也随人物释怀,感受孤独,体会悲伤。」吴虎生道。
这舞剧已巡演十七年,但舞团依然追求创新,在2023年初便曾移师石库门实境演出。在上海土生土长的吴虎生说,虽然香港观众不是在实境观赏,但相信仍能把观众带进故事中。王太太和李先生两家居住的是上海历史建筑石库门,出入的娱乐场所是1933年开业至今的百乐门舞厅。而舞剧音乐多元化,中乐演奏《帝女花》的〈香夭〉、周璇唱的国语流行曲《花样的年华》、古典音乐如贝多芬的四重奏等等,衬托着李先生与王太太的悲欢离合;同时,舞蹈设计糅合了古典芭蕾、现代芭蕾、民族舞、爵士舞等等不同舞种,透露着上海在那个年代的开放与前卫。
上海芭蕾舞团《花样年华》
日期:2024年3月22至23日
地点:香港文化中心大剧院
详情:https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/Shanghai_Ballet_A_Sigh_of_Love