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《狗样的真相》
英国着名剧场创作人添・高治最新异想天开独脚戏，借莎剧经典《李尔王》中着名小丑角色之口，嬉笑怒骂艺术世界种种奇怪现象，与后疫情剧场之命运无缝接连，幽默抵死、发人深省。

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第52届香港艺术节
2023.10.12

独脚莎剧想像李尔王故事后续 反思后真相年代

撰文 / Richard Lord

演员兼剧作家添．高治最新独脚戏《狗样的真相》延续其一贯风格，以后设剧场的形式，审视戏剧在现今的定位及价值，俏皮之余却引人深思，同时亦重新肯定了戏剧的无限可能。

© Stuart Armitt

添．高治饰演莎士比亚《李尔王》中的小丑；在莎翁原剧中，该角跟随着命运悲惨的国王，不时插科打诨，与国王唇枪舌剑。很多人都知道，小丑在故事不到一半便失去影踪。这次剧作尝试接续小丑的故事：原来他拂袖而去是因为受够了——他坐在台上，戴着虚拟实境眼镜，继续「观看」自己退出后的戏码，并一边向观众描述「眼前」所见。

添．高治解释，他之所以选择《李尔王》作为源文本，是因为原著里礼崩乐坏的动荡背景，与当世有着深远的呼应。因此，他对小丑选择离开的决定，亦产生了一定程度的同理心。

这次制作透过糅合传统剧场所代表的集体现实体验，以及与之相对的数码媒介虚拟体验，审视人际关系的意义。与添．高治过去酝酿多年的作品不同，这次作品可说是一挥而就，并在2022年首演。剧作在疫症中写成，当年表演艺术几近消失，作为对「消失」的省思再合适不过。作品中「戏剧」的缺席，正正比喻了整个剧场、甚至是所有现场表演的生态。

© Stuart Armitt

事实上，观众甚至会发现剧场根本不曾存在——添．高治饰演的小丑会向观众揭露，他所戴的虚拟实境眼镜中压根没有任何影像。这是添．高治的招牌手法：道破、拆穿剧场的虚构性，甚至将这种虚构性化为作品核心，是他自2002年第一部剧作《我的手臂》以来所有作品的共同主题。纵观其创作生涯，添．高治不断在挑战剧场的界线，以充满玩味的方式，蔑视场面调度和现实主义的成规，邀请观众一同创造故事，甚至以死物代替演员。例如在《作者》中，演员们坐在观众当中，讨论他们刚演出的剧作如何充满剥削性；又如《阿德勒与吉布》的演出风格，随着剧情发展，从刻板转为自然；而《一棵橡树》双人戏的其中一角，更是每晚由不同演员轮流出演，而这些演员更是对制作一无所知。

一直以来，添．高治的作品都以「后设文本」的立足点，审视剧场的形式、表现方式，以及剧场与观众双方的道德责任。 《狗样的真相》延续了这种探索，鼓励我们思考在这个后真相、后疫情的状况下，尤其在政治极为分裂的世界中，剧场可以扮演怎样的角色。

© Stuart Armitt

《狗樣的真相》

日期：2024年3月6至9日

地點：香港文化中心劇場

詳情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/Royal_Lyceum_Theatre_Edinburgh

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