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《狗樣的真相》
英國著名劇場創作人添・高治最新異想天開獨腳戲，借莎劇經典《李爾王》中著名小丑角色之口，嬉笑怒罵藝術世界種種奇怪現象，與後疫情劇場之命運無縫接連，幽默抵死、發人深省。

節目詳情
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第52屆香港藝術節
2023.10.04

獨腳莎劇想像李爾王故事後續 反思後真相年代

撰文 / Richard Lord

添．高治的獨腳戲《狗樣的真相》延續其一貫風格，以後設劇場的形式，審視戲劇在現今的定位及價值，俏皮之餘卻引人深思，同時亦重新肯定了戲劇的無限可能。

© Stuart Armitt

添．高治飾演莎士比亞《李爾王》中的小丑；在莎翁原劇中，該角跟隨着命運悲慘的國王，不時插科打諢，與國王唇槍舌劍。很多人都知道，小丑在故事不到一半便失去影蹤。這次劇作嘗試接續小丑的故事：原來他拂袖而去是因為受夠了——他坐在台上，戴着虛擬實境眼鏡，繼續「觀看」自己退出後的戲碼，並一邊向觀眾描述「眼前」所見。

添．高治解釋，他之所以選擇《李爾王》作為源文本，是因為原著裏禮崩樂壞的動盪背景，與當世有着深遠的呼應。因此，他對小丑選擇離開的決定，亦產生了一定程度的同理心。

這次製作透過糅合傳統劇場所代表的集體現實體驗，以及與之相對的數碼媒介虛擬體驗，審視人際關係的意義。與添．高治過去醞釀多年的作品不同，這次作品可説是一揮而就，並在2022年首演。劇作在疫症中寫成，當年表演藝術幾近消失，作為對「消失」的省思再合適不過。作品中「戲劇」的缺席，正正比喻了整個劇場、甚至是所有現場表演的生態。

© Stuart Armitt

事實上，觀眾甚至會發現劇場根本不曾存在——添．高治飾演的小丑會向觀眾揭露，他所戴的虛擬實境眼鏡中壓根沒有任何影像。這是添．高治的招牌手法：道破、拆穿劇場的虛構性，甚至將這種虛構性化為作品核心，是他自2002年第一部劇作《我的手臂》以來所有作品的共同主題。縱觀其創作生涯，添．高治不斷在挑戰劇場的界線，以充滿玩味的方式，蔑視場面調度和現實主義的成規，邀請觀眾一同創造故事，甚至以死物代替演員。例如在《作者》中，演員們坐在觀眾當中，討論他們剛演出的劇作如何充滿剝削性；又如《阿德勒與吉布》的演出風格，隨着劇情發展，從刻板轉為自然；而《一棵橡樹》雙人戲的其中一角，更是每晚由不同演員輪流出演，而這些演員更是對製作一無所知。

一直以來，添．高治的作品都以「後設文本」的立足點，審視劇場的形式、表現方式，以及劇場與觀眾雙方的道德責任。《狗樣的真相》延續了這種探索，鼓勵我們思考在這個後真相、後疫情的狀况下，尤其在政治極為分裂的世界中，劇場可以扮演怎樣的角色。

© Stuart Armitt

《狗樣的真相》

日期：2024年3月6至9日

地點：香港文化中心劇場

詳情：https://www.hk.artsfestival.org/tc/programme/Royal_Lyceum_Theatre_Edinburgh

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