如果陈咏燊不叫咏燊，叫日新毫不违和。孙中山取教名「日新」，此名源于《礼记·大学》的「苟日新，日日新，又日新」。孙提醒自己勤于省身革新。陈咏燊首度写舞台剧而且是音乐剧《日新》剧本，可谓今天的我一新昨天的我。与另外两位创作人：作曲的金培达、填词的岑伟宗讨论后，改；与演员凌文龙聊天后有新意念，改，至今已写到第十三稿。 革命日常围炉玩梗 世上无事能阻止陈为剧本洒上幽默。看罢剧本，我笑陈咏燊「你仍然忍不住开玩笑。」正剧也能如此幽默吗？他笑言：「我认为所有作品都可以加喜剧元素。喜感是让观众爱上角色之桥梁。我很深刻尔冬升导演的《 新不了情》，后半部份我看完泣不成声，但前半部份袁咏仪好可爱，超好笑。观众越笑就越爱这个人物，后来她有事，你就会加倍觉得她很可怜。」他形容《日新》剧本介乎史实与虚构故事之间，立足「最佳」位置，平衡历史与戏剧性。琢磨另一角度看这位在教科书中平面空洞的历史人物，为他添上生活感，增加层次。 《日新》讲述孙中山还是不知天高地厚的青年，梦想可以救国起义。他与几位年轻同路人聚首，会无聊吹水互窒，更会吃火锅！ 「数百年前的年轻人，与现在的年轻人的相处，应该区别不大，他们不可能从早到晚只谈家国情怀。朋友一定会互开玩笑捉弄人，喜感就出现。」 推翻/不推翻 四大寇陷兩難 劇中對四大寇爭拗該起義還是改革，着墨頗多。他解釋希望深入刻劃四人內心掙扎。「四大寇該不會同一口徑，一定各有想法。從文獻睇到他們真的有上書李鴻章，代表他們都不想打仗，想先試改革。」做資料搜集，陳詠燊對孫中山更了解，不再以崇拜心態看待。「看到他的懦弱、迷失，他畢竟都只是一個人。」 《西游记》对照革命之难 陈咏燊更借《西游记》跨文本对照孙中山这趟革命历程，大胆地把「四大寇」孙中山、陈少白、尤列、杨鹤龄比喻为孙悟空、唐僧、猪八戒及沙僧。 「《西游记》一向我们只当故事看，其实取西经路上困难超乎想象，好多含冤受屈、互相出卖，连师傅都不愿与悟空相认呀。」陈咏燊想借这种烘托讲成功从来不易，当事人随时要尝一吨黄莲提炼的苦楚。 「想观众立体地看到他们怎样克服困难，有什么成长。」起义这种大事，肯定经过万千挣扎，踏尽灰色地带才见终点。可是伟人的成功总被描绘为一条直路。 「小学做名人传记阅读报告，读《少年孙中山》，内容平面到不近人性。实践这种大事怎会简单？很多人随口讲排除万难，但知易行难，可能要牺牲家人、被践踏自尊。此剧就是要呈现什么是排除万难。」 推翻/不推翻 四大寇陷两难 剧中对四大寇为该起义还是改革争执，着墨颇多。他解释希望深入刻划四人内心挣扎。 「四大寇该不会同一口径，一定各有想法。从文献看到他们真的有上书李鸿章，代表他们都不想打仗，想先试改革。」做资料搜集，陈咏燊对孙中山更了解，不再以崇拜心态看待。 「看到他的懦弱、迷失，他毕竟都只是一个人。」 音乐穿透心灵 陈咏燊对音乐剧乐此不疲。 「我较多时间在电影世界看音乐剧。音乐能将情感加乘，我经常被震撼到。」他以音乐剧《孤星泪》为例，证明音乐是情感催化剂。 「坦白讲单看故事已不能传到下一代，每逢重拍而非音乐剧版本都『全错』，但只要有音乐我就泪如雨下。」音乐剧电影在华人社会不普及，创作人要合理化忽然唱歌这件事。 「陈可辛的《如果爱》都要找原因，解释是因为拍摄电影所以要唱歌。我梦想可以拍无需原因的音乐电影，但我接触过的老板都让我别想，华语片没试过成功。」《日新》算是圆了陈咏燊半个梦。且看此剧能否帮他说服老板改变主意说「可考虑」。 《日新》音乐剧节目详情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/yat_sen《日新》音乐剧为2021年「赛马会本地菁英创作系列」作品 #音乐剧 凌文龍 喜劇 孫中山 日新 陳詠燊
