柴可夫斯基歌剧《尤金．奥尼金》｜绝情误真心，坏得有道理？

柴可夫斯基的《尤金．奥尼金》是非常特别的作品。作为歌剧，它其实更像抒情场景合集。谁叫普希金原作实是家喻户晓，著名到无须交代细节，观众即能自行补上。但最特别的，或许还是奥尼金。虽是男主角，光彩却常落到倒楣诗人连斯基身上，更不用说还有占压倒性地位、有伟大「写信场景」可唱的女主角塔提雅娜。柴可夫斯基甚至没给奥尼金什么了不起的独唱段。为什么会这样？

或许因为他是「坏人｣？很明显，这个角色并未得到柴可夫斯基的爱。他的音乐优雅，一如他的贵族身家与社会阶级，虽不冷淡，但在剧末再见塔提雅娜之前，始终带着几分疏离，旋律远不如连斯基与塔提雅娜悦耳。奥尼金拒绝塔提雅娜的感情，又于决斗枪杀连斯基。他毁掉种种美好，自己也不好过，最后人生没有目的，也「没有职务、事业与妻室」，徒留悔恨难堪。

但奥尼金真的坏吗？再仔细看，我们就会知道他也是僵化社会的受害者。虽然玩世不恭，但奥尼金并非恶人，不然不会小心维护塔提雅娜的大胆示爱，甚或把她当成玩物。正因为他对上流社会的浮夸虚华、尔虞我诈有所警醒反思，所以才更颓唐厌世。要是闲杂人等不多嘴，看到奥尼金来访不嚷着「又来一位提亲者｣，或许他也就接受了塔提雅娜的一片真心。

逗弄好友未婚妻奥尔加在先，又贸然答应参加决斗于后，没错，这完全是奥尼金的不是，但真正坏的，是那压着他难以说不的社会积习——决斗当日，奥尔加完全忘却，盈盈笑语如常；奥尼金姗姗来迟，好似不当回事。连斯基最后却胸口中枪而死，命丧得毫无意义，奥尼金也痛苦不堪。普希金太了解杀人的其实是社会，可叹他最后竟也走上同样的路，殒灭于莫名其妙的决斗。

文本层次如此繁复，柴可夫斯基要如何表现呢？以法文为主要语言、西化的圣彼得堡上流社会贵族文化圈，和属于自然、洋溢古老俄罗斯風情、外省地主的乡间天地，堪称截然不同的世界。从《尤金．奥尼金》到《安娜．卡列妮娜》，我们一次又一次在俄国小说中见到它们，而柴可夫斯基用音乐做了极忠实的呈现。在开场姊妹二重唱之后，他即以俄国民歌的旋律应答风格写作村民合唱，最后化为活泼欢乐的歌舞。塔提雅娜命名日的圆舞曲与圣彼得堡豪华厅堂的波兰舞曲，更是言简意赅，几个小节就描绘一切，后者更属柴可夫斯基最受欢迎的音乐会作品。

普希金是一等一的反讽专家，柴可夫斯基没有完全展现他的挖苦，但也不会忽略他的棉里藏针。比方说，普希金说连斯基「不是很好的诗人」，柴可夫斯基给他的第一首咏叹调（向奥尔加示爱）也以好听但老套的笔法谱写，但到了连斯基决斗前的独白，他就不管普希金的玩笑，写出令人闻之心碎的绝美曲调。

第三幕第一场结尾，当奥尼金对塔提雅娜燃起熊熊爱火，他唱的正是她「写信场景」开头的旋律——这实在是最大的讽刺与遗憾：塔提雅娜的悸动其实正确，奥尼金的确该是她的伴侣，可叹两人永远错过。如果你对音调非常敏锐，可能会发现在歌剧终场，从奥尼金的最后一句话到结尾，音乐变成E小调。那是代表连斯基的调性。作曲家要我们知道，现在，换成奥尼金要来承受幻梦的破灭与爱情的悲剧。

柴可夫斯基的《尤金．奥尼金》是非常特别的作品。正因特别，值得你用心体会品尝。此次香港艺术节将迎来备受赞誉的捷克布尔诺国家歌剧院制作，还请大家把握机会，看看歌剧里究竟谁是坏人，坏得有无道理？

捷克布尔诺国家歌剧院—柴可夫斯基《尤金．奥尼金》

日期：2026年3月19日及21日

地点：香港文化中心大剧院

详情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/National-Theatre-Brno-Tchaikovskys-Eugene-Onegin#creatives

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