戏剧泰斗彼得．布禄克遗作《暴风雨计划》寻自由意义

编按：

已故戏剧大师彼得．布禄克为后世留下无数珍贵的作品。他的遗作《暴风雨计划》改编自莎剧《暴风雨》，将于第52届香港艺术节演出。下文乃布禄克对《暴风雨计划》的自述，追溯其创作进程，不但指出此剧的精髓，更流露了一代宗师的真知灼见。

导演的创作源起

很久以前，我首次在斯特拉特福执导《暴风雨》，效果并不理想。我总感觉抓不住剧作的神髓。主要的难题，是在展现超自然世界时，要令人信服。我用尽所有戏剧技巧，但却隐隐觉得走错了方向。

后来到了1968年，我在巴黎再次执导此剧，并与世界各地演员合作。很有趣地，我以几节场景为基础，与大家一起重新发现，收获超乎所望。

彼得．布禄克(右)、玛丽-伊莲．艾斯蒂安(左) ©Pascal Victor_ArtComArt

在伊利沙伯时代的英国，人类仍保持与大自然的连结。古老的思想仍流行，处处充满奇思妙想。时至今日，西方演员拥有一切探索莎剧的必要元素——愤怒、政治暴力、性欲、内省。但他们却几乎触摸不到超自然世界。反而对于所谓较「传统」的民族，神明、魔法师和巫师的形象倒显而易见。

西方演员要演活不真实的角色，需要很好的演技。而对于活在充满仪式与习俗文化国度的演员，往往能更直接而自然地理解超自然世界。

《暴风雨》是一个谜。它是一则寓言，若只从表面意思解读，它就会失却其深层意义。乐章须要弹奏，方能听见其旋律；《暴风雨》也需要演出，才能让演员和观众一窥真貌。

有一组词语贯穿了整部剧：自由。与其他莎剧一样，词组有多重意思。就像你在一间回音室，每下回音都愈发扩大和浑圆。卡里班想要自由；艾里奥也想要自由，但两者渴想的自由却不相同。对普洛斯彼罗而言，自由是不能定义的。在整套剧里，他都在寻觅自由。年轻时，他一头钻进书本，探索神秘法术，结果梦想成为了他的囚牢。在岛上，我们或许觉得他自由了，因为他已获得人所能及最多的魔力。但魔法师的法力并不属于人类。人本来就不应该使烈日正午变作黑暗，或叫死人复生。

在剧本开首，普洛斯彼罗被兄弟盗取了其勋爵，于是他竭尽己力兴起风暴，威力强大得把载着其兄弟的船玩弄于股掌之中。复仇吞噬了他，他却尚未能驾驭这法力，平息内心的风暴。在剧本中段，普洛斯彼罗突然面临放逐终结，他没想过两个酒鬼和一个奴隶会危及其性命。虽然他以狡黠和幽默避过一劫，但同时明白是时候要放弃他视之为手艺的法术，最重要是要彻底放弃报仇。普洛斯彼罗敞开心扉，意识到自己不能独自找到自由，他不能永远留在岛上，必须释放奴隶卡里班和忠心的精灵艾里尔、原谅兄弟、让珍爱的女儿米兰达离开并嫁予他的外侄费迪南。接着，他该问谁拿回自由？问我们所有人。

北方布夫剧场《暴风雨计划》

日期：2024年3月22日至24日

地点：香港大会堂剧院

详情：https://www.hk.artsfestival.org/sc/programme/Tempest_Project?

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