具感染力的嗓音、所向披靡的舞台魅力,安娜‧涅翠柯與丈夫尤西夫‧伊瓦佐夫在舞台上合作無間,被譽為當今歌劇界的夢幻眷侶。兩人初次邂逅,是於2014年在羅馬排練《曼儂‧萊斯科》,五個月後隨即宣佈訂婚。2015年12月,他們在維也納舉行結婚典禮,自此頻頻同台演出,憑藉豐富多彩和默契十足的演出,成功俘虜一眾樂迷。
伊瓦佐夫接受《閱藝》訪談時,提到2016年來港時受到熱烈歡迎,所以他和妻子都很高興能夠重返香港,為2023年香港藝術節演出。伊瓦佐夫興奮地表示:「這次我們除了和管弦樂團合作演出音樂會外,還會額外舉辦一次演唱會,為香港觀眾帶來一場不一樣的體驗。」其實何止是伊瓦佐夫夫婦,自新冠肺炎開始肆虐後,他們終於能夠親自上場演出,相信一眾樂迷都期盼已久。
天生的舞台之星
涅翠柯出生於俄羅斯的克拉斯諾達爾,原本想成為一名演員,後來改爲入讀聖彼得堡音樂學院,從此踏上歌劇之路。她在莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》中飾演蘇珊娜一角,技驚四座,至此不斷獲邀在世界各大歌劇院中演出,並獲得評論家和觀眾交口讚譽。涅翠柯擅長詮釋歌詞,配以高超的花腔技巧,演出真摯動人,後來她的聲音隨年月變得更渾厚,並漸漸把重心轉移至寫實歌劇。正如一名著名評論家形容,涅翠柯可説是「繼傳奇女高音瑪麗亞‧卡拉斯後最具影響力的女歌唱家」。
至於她的丈夫伊瓦佐夫,則出生於阿爾及利亞的首都阿爾及爾,並成長於亞塞拜疆的首都巴庫。他首次當眾獻唱實屬無心插柳,在學生派對中演唱流行曲,不料廣獲好評。受這次經歷鼓勵,他入讀巴庫的音樂學院,並於其後跟隨歌劇巨星法蘭高‧科萊里和杰娜迪‧米特洛娃在意大利進修。
隨後,伊瓦佐夫在卡普廖洛、蒙塔尼亞納及米蘭等地的歌唱比賽分別獲得優勝和決賽資格。其嗓音被形容為「低沉而富有磁性,洪亮而深得意大利傳統神髓」。伊瓦佐夫以演出意大利寫實歌劇的角色著稱,因為他「喜歡這類男高音角色的強烈情感和張力,角色有血有肉,背後故事耐人尋味。當然,純粹從聲樂角度而言,這些歌曲非常適合我的嗓音,所以可說是雙贏。」
莊諧並重
涅翠柯與伊瓦佐夫打算為香港觀眾帶來「莊諧並重的演出」。伊瓦佐夫解釋:「我們不僅想給觀眾看到有深度的作品,還希望藉一些家喻戶曉的作品讓他們投入和享受音樂的氛圍。」音樂會主要精選威爾第(1813-1901)的作品,其糅合美聲歌劇和華格納「整體藝術」的概念,為意大利歌劇現代化開創了先河。威爾第對傳統歌劇手法的靈活詮釋也啟發後來不少作曲家創作「寫實歌劇」,例如賈科莫‧普契尼(1858-1924),其作品時而激情,時而消沉,時而感傷,時而暴力,尤其是在獨唱或合樂演出時情感特別充沛。
涅翠柯與伊瓦佐夫的演唱會則會選取柴可夫斯基(1840-1893)和拉赫曼尼諾夫(1873-1943)的歌曲爲主。柴可夫斯基的創作兼具西歐和俄羅斯的音樂特色,他常常會改寫文本,在前奏和尾聲引入鋼琴,並通過情感上的高潮來突出人聲。在1890年至1917年離開俄羅斯的期間,拉赫曼尼諾夫創作了八十多首樂曲,全都充滿故鄉俄羅斯的色彩。他的《浪漫曲》旋律優美,充滿激情,樂曲複雜多變,將激昂的聲樂部分和高超琴技完美結合。涅翠柯與伊瓦佐夫也會演繹史特勞斯、比才、托斯蒂的藝術歌曲,以及庫爾蒂斯的二重奏。
夥拍本地樂壇菁英亮相
涅翠柯與伊瓦佐夫將會舉辦兩場演出,音樂會將聯同指揮家米高安哲羅‧馬薩,並夥拍香港管弦樂團和本地女中音連皓忻;演唱會則聯同香港本地鋼琴家張緯晴演出。在范.克萊本國際鋼琴大賽中獲得佳績的張緯晴,以富詩意與想像力的演奏著稱。她指十分期待這次聯合演出,期望屆時「彈奏時的呼吸可與兩位的演唱同步」,帶來配合無間的完美演出。
爲了是次演奏,張緯晴特地研究了這次演唱會的曲詞涵義,希望可以更深入地展現「音符的色彩」。她說:「我一向習慣以整體演出為考慮,思考怎樣用鋼琴去配合樂團的演出,而不是只想着作為一個鋼琴家去演奏。」這令她的琴音成為合奏中不可或缺的一員。不過,跟涅翠柯與伊瓦佐夫合作,仍帶給張緯晴不少壓力。「因為他們都是國際巨星,而且我在演出的幾天前才能與他們見面排練。」縱使備受壓力,但她仍很榮幸能跟兩人同台獻藝,相信能產生很好的化學作用。