以電影語言「節外生枝」黃飛鵬重現《日新》音樂劇

(Hang攝)

《日新》音樂劇因應防疫政策改變，正式演出由2021年初延至2023年初，但團隊未曾放棄，在第51屆香港藝術節正式公演前，藝術節更邀請曾獲金像獎「最佳電影」的導演黃飛鵬，為此劇拍攝長約一小時的紀錄片。黃飛鵬形容此影片是正面地「節外生枝」，但究竟它是單純的劇場記錄、紀錄片還是製作特輯？他肯定回道：「以上皆非！」他信心滿滿地說，會在不透露太多音樂劇情節之下，散發戲味，非故作神秘，只為吸引觀眾將來入場觀賞舞台演出。

(Wong Miu Sin攝)

混合形式重新分鏡拍攝情節

訪問當日，黃飛鵬的製作團隊正忙於剪輯《日新》紀錄片，他展示電影的預告片——黑沉沉的背景下，一群年輕人正舉手喊口號，一位背向鏡頭者帶領着大家，從背影也感受到他那壯志滿懷，惟眼前群眾一個個倒下，帶領者慢慢轉身，讓觀眾看見他沉鬱的側面，那是凌文龍飾演的年輕版孫中山，即孫日新。

黃飛鵬自言喜歡讀歷史，他在2021年曾寫過一篇散文，叩問「歷史書上能看到，又看不到的人——那些沒有名字的群眾。有誰知道走在失敗後面的人是誰？」恰巧呼應了《日新》的預告片。「音樂劇中這場戲並非這樣處理，我們往往是抽取劇本部分元素再作增減。音樂劇這幕是很光明的，紀錄片的處理完全不一樣」，黃飛鵬說，音樂劇和紀錄片屬同一個文本，味道卻截然不同，後者要帶出氣氛，卻不會透露情節、粵語歌詞，他強調紀錄片並非放三部攝影機，三個角度拍攝音樂劇演出這樣簡單。

(Wong Miu Sin攝)

舞台劇演員試嘗電影演繹

2022年9至10月期間，黃飛鵬與紀錄片團隊花上逾一個月時間，緊貼音樂劇台前幕後拍攝綵排及製作過程，包括拍攝男主角凌文龍如何克服唱歌挑戰、藝術節如何應付票務、場地轉變的疑難等等。最誇張是在緊密的舞台劇排練檔期中，租用了一電影控制廠，抽取音樂劇的部分場口重新拍攝。

拍攝前，他與憑《白日青春》入圍金馬獎「最佳攝影」的攝影師梁銘佳一起構思分鏡，為了不劇透，燈光、背景、道具都要另外製作。黃飛鵬指，原有劇本已非常完熟，他做的是抽取劇本多個場口重新創作，例如戲中很多關於起義討論的場景，他便改以「社團式打邊爐講數」呈現；又例如有幕於泰山之巔結婚，他用上人工雪，「影片中主角一個瞬間的眨眼，便去到一個飄雪空間，因為泰山是以雪景聞名，我們就可以這樣玩」。電影與音樂劇採用不同表達方式，精神卻不相悖。他說有賴獲得音樂劇創作團隊、藝術節等各方面信任，才能成事，尤其音樂劇導演鄧偉傑及編劇陳詠燊也在電影拍攝前提出一些建議，有助拍攝更順暢。

紀錄片並非單純紀錄，演員須抽空為影片進行排練及拍攝，由於舞台與電影演出方式不同，他們要調校演繹方式，「我請他們當這次是一個break、一個vacation，嘗試拿着同一個文本再創作」，黃飛鵬說。片中更包括導演、編劇、音樂總監金培達、作詞人岑偉宗等訪問，剖白如何處理音樂與歌詞。

(Wong Miu Sin攝)

立體呈現台前幕後付出

為紀錄片大費周章，黃飛鵬笑言這絕對是正面意義上的「節外生枝」，一來認為既然藝術節特地找電影導演拍攝這紀錄片，必然想讓觀眾有另一番體會；二來紀錄片團隊也被《日新》這部音樂劇所打動，「音樂劇好重要的元素是現場歌唱，我第一次在排練室聽到他們唱，真是『嘩』！完全意想不到，真的很想看live，我們就要想辦法，令最多的人來看這個live」。

黃飛鵬形容《日新》猶如一張黑膠唱片的兩面，Ａ面的孫中山是革命英雄，Ｂ面的他則是面對失敗的年輕人，而《日新》最精采之處，是把這個歷史人物人性化，「劇本中的孫日新很人性化，所以我亦會思考如何把演員拍得人性化？我們不會想把到他們只是一臉認真，也會想拍到凌文龍可愛趣味的一面，不只看見他們板起口面，也看到他們的迷茫、疲累」。

「作為成年人，我們有時無法承認某些事，無法面對某些事。連哭也不能在辦公室哭，要請sick leave在家哭……低潮是否就不用生活？不用想接下來該如何？」劇本最觸動黃飛鵬的，是從窺探歷史人物過程，映照自己生活上的困惑，「只是我們會經歷低潮嗎？孫日新也會，這劇或者會有療癒作用，讓大家回到生活去，同時這套戲不會教你怎樣做，而是要你自己做決定」。

賽馬會本地菁英創作系列
《日尚未新》音樂劇《日新》創作紀錄

將於2022年12月11日(星期日)上午10時首播

詳情：https://bit.ly/3VhH93M

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