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節目資訊
賽馬會本地菁英創作系列：沉浸式歌劇《小狐狸》
別以為歌劇就一定高深艱澀，要正襟危坐的在劇院裏靜靜欣賞。英國寂靜歌劇團與香港歌劇菁英共同打造的沉浸式環境歌劇《小狐狸》，絕對會顛覆你對歌劇以至劇場的傳統想像。這場突破性的演出，邀請觀眾與表演者一起踏出莊嚴的鏡框式舞台，來到中環大館，在不同尋常空間體驗一幕又一幕精采表演。

節目詳情
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第51屆香港藝術節
2023.02.22

無聲勝有聲　沉浸式環境歌劇《小狐狸》 掀起寂靜歌劇革命

撰文 / Adam Wright

「歌劇」一詞讓你想起甚麼？假如你對歌劇的印象是衣香鬢影的觀眾加上華麗得嚇人、放滿紅絨椅的歌劇院，那麼來自英國的寂靜歌劇團或會改變你對歌劇的固有印象。

© Yoan Boselli

寂靜歌劇團由導演黛思・伊凡於約十年前創立，借用隨着「無聲的士高」熱潮而普及的技術，專注為新一代製作歌劇表演。參加者在體驗這些沉浸式演出時，可以選擇聆聽歌手及伴奏樂手現場奏唱，或戴上無線耳機，收聽預先錄製的管弦樂版歌劇演出。

2022年底，伊凡與歌劇團的音樂總監史提芬・希金斯來港籌備2023年香港藝術節演出——賽馬會本地菁英創作系列：沉浸式歌劇《小狐狸》，並與《閱藝》進行訪談，她說歌劇團成立的契機其實並非近年流行的無聲的士高。

伊凡說：「我在倫敦成長，當地戲劇界有很多新奇事。非主流劇場的發展蓬勃，孕育大批實驗性或沉浸式劇作。我有音樂背景，對歌劇情有獨鍾，便想：『怎樣能仿效這些劇團，讓歌劇邁向新發展呢？』」

「我只看過英國皇家歌劇院和英國國家歌劇團的演出，那時的我，面對這些票價昂貴、不太親民的大型表演藝術機構，有種被拒於門外的感覺。我想正視這個情況，於是投身創作。」

黛思・伊凡（左）與史提芬・希金斯。©David Teng

尋找新聲

伊凡說她在大學時開始思索如何籌劃場域特定的歌劇，工具只有一部鋼琴。後來發現缺少了管弦樂團，整個構思有欠全面；加入管弦樂團的元素後，她又發現要在表演場地移動樂器或容許樂手自由走動，在安排上並不容易。

後來，伊凡在倫敦乘搭地鐵時靈機一觸，想到新的方法。「我在地鐵上看見大家都戴着耳機，沉醉在自己的小宇宙。如果觀眾可以置身於歌劇的聲境之中，同時聽到管弦樂團及歌手的演出，然後在到處遊走時，身邊人突然開口高歌，那一定非常有趣。最後決定採用無線技術的無聲的士高耳機，是因爲它最方便。」

© Yoan Boselli

技術革新

希金斯解釋單用預先錄製的管弦樂音軌並不理想，因為這會令歌手失去現場伴奏時的發揮空間。他說：「我們希望改善技術，演出時保留音樂的感性。我與黛思最初合作時運用了Qlab（用作調控背景音效、影片、燈光及其他舞台指令的程式）播放音樂片段，相比起電腦程式，那更像是有生命力、會呼吸的樂器。」

「我想，既然我們會使用各種錄音片段和信號，還會把六十位演出者的聲音收錄入電腦，那麼何不善用電腦本身的功能，更深入利用軟件創作呢？」

希金斯意識到Qlab軟件可透過無線耳機偵測到歌手在演唱前急速吸氣的聲音，並啓動播放錄音片段的指令。隨後，現場樂手與演出班底不斷磨合並熟習錄音片段，寂靜歌劇團的構思亦大功告成。

© Alex Malikov

讓樂手走出樂池

伊凡說雖然演出依賴電子儀器進行，但寂靜歌劇團同樣會起用樂手現場奏樂。「一般歌劇演出的樂手都有種疏離感，他們一概穿黑衣，好像隱沒在樂池裏，也沒人會鼓勵觀眾多留意他們。我的想法是，樂手身處「舞台」，配合現場演出奏樂，我們要怎樣才能讓他們在戲劇世界裏感到輕鬆自在？」

「舉例說，樂手在《小狐狸》化身街頭樂團在路邊賣藝賺錢，所奏樂曲的來源正是原著歌劇，所以歌手可以自然融入演唱，成為劇場空間裏的一份子，而觀眾不會有距離感。」

© Yoan Boselli

遊走歷史建築

《小狐狸》香港版本將於大館建築群的監獄操場及洗衣場石階進行演出，並將原劇本的背景設定從倫敦改為香港，加入本土風味，例如劇中的狐狸便說要請母狐喝一杯珍珠奶茶。為了讓本地觀眾對配樂更感親切，錄音團隊亦下了不少苦功，例如收錄香港行人過路處的聲音地景。

不難想像，寂靜歌劇團在成立之初曾面對主流歌劇界不少質疑，但他們迎難而上，最終贏得很多歌劇界資深前輩的讚賞。希金斯說：「我們的演出不是上流社會的聚會，它緊貼城市脈搏，觀眾毋須盛裝出席，不受任何規條約束。我們是不會害怕那些『歌劇特警』的。」

賽馬會本地菁英創作系列
沉浸式歌劇《小狐狸》

詳情：https://www.hk.artsfestival.org/tc/programme/vixen

 

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