全本《牡丹亭》三場崑劇演出神還原延續杜麗娘回生之後

「因情成夢，因夢成戲」的《牡丹亭》，由明代劇作家湯顯祖創作，以雅致浪漫之筆，寫盡極致之情，以及對生命自主的追求，思想跨越四百年。自2001年崑曲列入聯合國教科文組織「非遺」名單後，《牡丹亭》成為各大崑曲院團搬演的首選，更變成崑曲的代名詞。然而對於幾代崑曲演員來說，搬演全本《牡丹亭》是一場跨世代的夢。「有一份使命感，不做這件事，會心有不甘。」上海崑劇團（上崑）的國寶級旦角張靜嫻如是說。

還原全本不再濃縮

《牡丹亭》一共五十五齣，內容博大、唱做繁複，一般難以全本演出。故各院團推出的不同版本，大多圍繞柳夢梅、杜麗娘一雙生旦的愛情故事精華，以〈閨塾〉、〈遊園〉杜麗娘的生命自覺為起點，以「生者可以死，死者可以生」的〈回生〉結束。然而，上崑則以三場演出全本。

歌頌「至情」乃湯顯祖的創作核心，然而對春光及美夢的熱望，象徵着對生命自主的冀盼。湯顯祖藉愛情故事道出生命的美好，但愛情絕非唯一主題，誠如是次飾演杜麗娘的羅晨雪所言：「愛情是美好的，但重新反覆閱讀原著，會發現愛情只是人生中一部分，更深層的是在體會杜麗娘在面對甚麼、解決甚麼、追求甚麼——她為自己的夢想奮不顧身。」

上海崑劇團數代崑曲藝術家，多年來為探索《牡丹亭》的各種演出版本，同樣奮不顧身。經歷疫情「線上排戲」、於桐鄉「集中營式排練」四十多天等挑戰，由已故劇作家王仁杰縮編劇本、郭小男導演的全本《牡丹亭》於2022年上演。在愛情以外，照見《牡丹亭》原著恢宏，折射明朝時代社會背景，描繪杜麗娘與柳夢梅愛情的土壤——一個戰亂不絕、理學盛行「存天理，去人欲」的動蕩社會。杜柳愛情之間的純粹美好才更顯難能可貴和富有力量。

摸索屬於當代的杜麗娘

在演出調度上，導演郭小男基於上崑1999年修編的三十五齣《牡丹亭》版本，進行增刪及創作。此劇採用旋轉舞台設計，輪流呈現四個場景空間，上下場的調度與傳統截然不同。且導演一開始要求兩位年輕主演羅晨雪、胡維露，於排練期間再創作，不能向老師求教。幾位藝術指導一直陪伴着兩位演員，連岳美緹都不禁說：「對他們兩個是很大的考驗。我很少誇讚維露，但這次卻想一直鼓勵她。」張靜嫻則說：「前輩們（的演出）可以借鑑，但不要只模仿，她心中要有羅晨雪的杜麗娘。」

兩位年輕演員背負着「全村的希望」，加上《牡丹亭》下本鮮有演出，她們唯有在高壓中不停尋找出路。經歷了上本「如夢如幻，風流蘊藉」的愛情溫存；中本二人相處、杜麗娘回生之餘，戰爭亦令所有人的命運高速轉向；下本「鬼可虛情，人須實禮」，是柳杜二人入世考驗，也是演員經營角色的挑戰。張靜嫻說：「（下本）以自己的經歷面對社會，讓大家來認可（兩人之間的愛情），所以聲音、眼神、身段既有變化，也要有相應的能量和韌度。演出的內在力度與分寸非常不一樣。」

「角色需要我們，我們也需要角色。」胡維露道出她與羅晨雪成長與蛻變的心聲，誠如岳美緹所言：「一代演員有一代的觀眾與劇目。」全本《牡丹亭》對崑曲意義重大，至於為甚麼當代觀眾還需要《牡丹亭》？羅晨雪則耿直地說：「我很羨慕杜麗娘對人生的自主追求，也許哪怕是現在，都不是很多女性具備這樣的勇氣。我們有夢想，但如何面對現實，不論任何時代的人，都會面對同樣的問題吧。」

上海崑劇團—— 全本55齣《牡丹亭》

日期：2024年3月2至3日

地點：香港文化中心大劇院

詳情： https://www.hk.artsfestival.org/tc/programme/Shanghai_Kunqu_Opera_Troupe?

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