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《茱莉小姐》

1940年代殖民地香港，一段衝破身份與階級的愛慾遊戲，陷入種族、權力、金錢、地位、慾望與愛情的危險搏奕。全新本地製作，由英國著名編劇吳翠茵聯同得獎導演黃龍斌，帶領英國舞台劇及影視界演員姬絲汀．霍斯特、香港實力派演員梁仲恆、黃呈欣傾力演繹。

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《茱莉小姐》

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第52屆香港藝術節．精選

2023.11.22

卸下「身份」，我們最快樂

撰文 / 陳劭儀

改編經典，從來不是易事。一方面有來自原作粉絲的壓力；二來原作及改編作之間，不論是價值觀、時代脈絡還是觀演經驗往往相去甚遠，能否讓現代觀眾產生共鳴，又是另一個問題。

生於香港、現居英國的劇作家吳翠茵，這次首度和劇場導演黃龍斌合作，將瑞典文豪史特林堡的代表作《茱莉小姐》搬上香港藝術節舞台。她筆下的《茱莉小姐》在英國、新加坡之間轉了一圈，最後應邀「回流」香港，可謂功德圓滿。從今天的眼光看來，史特林堡的劇本可説十分簡單，甚至帶點「狗血」：千金小姐搭上家中男僕後，最終在性別與階級的牢籠中迷失自我，走向毀滅之路。

突破身份矛盾桎梏

儘管兩位主創的價值觀、理念各異，在劇本的核心命題上卻是默契十足。兩人表示，這次新作從「身份認同」的角度切入，希望更貼近香港的歷史背景。故事發生在1948年的香港，當時英國人才剛從日本手上重新接管香港，殖民統治的根基已然動搖。作為半個英國人的茱莉，理所當然認為自己是香港人；出身卑微、來自中國大陸的約翰，則認爲茱莉沒有資格做香港人。還有茱莉家的廚娘克里絲汀，她是約翰的未婚妻，同時也是土生土長的香港人——三人的關係猶如後殖民香港的寫照，剪不斷、理還亂。

不過，別以爲用「身份」兩字就可以概括這部作品。黃龍斌明言，講身份認同很容易流於粗暴的二分法，例如茱莉象徵英國、約翰象徵中國云云。但比起身份政治，他更希望探討人的本質，而克里絲汀的善良正正超越了國籍，為人性立下了最佳註腳。「如果說茱莉的悲劇來自於身份認同，那麽我們是否應該擺脫身份的束縛，只把自己當『人』看待呢？」