節目資訊
羅伯特．利柏殊 x 機器神《庫維爾1975：青春浪潮》
劇場魔法師繼《887》後最新力作： 半自傳式劇場寫出慘綠少年成長的迷惘與哀愁。 變化萬千的舞台，演員與日本文樂人形戲偶同台演出， 舞台效果出神入化，讓人目眩神迷。

節目詳情
羅伯特．利柏殊 x 機器神《庫維爾1975：青春浪潮》
劇場魔法師繼《887》後最新力作： 半自傳式劇場寫出慘綠少年成長的迷惘與哀愁。 變化萬千的舞台，演員與日本文樂人形戲偶同台演出， 舞台效果出神入化，讓人目眩神迷。

節目詳情
i
第52屆香港藝術節
2023.12.26

專訪羅伯特．利柏殊 日本文樂人偶啟發 演繹少年成長苦惱

撰文 / 耿一偉

編按：

有劇場魔法師稱號的導演羅伯特．利柏殊在2019年首度來到香港藝術節，演出獨腳戲《887》時曾指出，「劇場或是最能承載集體回憶的表達方式」。2024年，他將採用日本淨琉璃人偶與神乎其技的舞台設計，帶來另一齣私密記憶之作《庫維爾1975：青春浪潮》。他接受了台灣戲劇學者教授耿一偉專訪，透露不可磨滅的少年成長印記，如何引發共鳴。

羅伯特．利柏殊（編劇及導演） © V. Tony Hauser

Q：耿一偉

A：羅伯特．利柏殊

Q：獨腳戲《捕月》是關於你的哥哥，獨腳戲《887》是關於你的父親，那麼《庫》這齣獨腳戲是否反映你跟你家庭的某些面向？

 A：我在創作這齣戲時比較抽離自己的家庭。這齣戲更多聚焦在角色間的愛與信任，以及年輕的自我：不只是關於我們的父母或家庭，而是青少年成長過程中更在意的、外在的世界，比如初戀、失戀、性別認同的情結。相較於兒童時期，其實青少年活得更為黑暗，所以我會說，這齣戲正是關於家庭間的愛與信任。

© F-Latulippe

Q：整齣戲的舞台設計看來相當複雜，創作過程是如何發展的？

 A：這齣戲的舞台設計的確很複雜。不過在很早期的排練階段，我們先利用簡單材料做成原型舞台設計，玩了很多可能性，嘗試不同的視角，當然，《庫》還運用了偶戲，我們試圖創造了類似某種偶戲舞台的視覺效果，但是這個空間又必須同時呈現為七十年代的典型魁北克郊區公寓。這確實是很複雜，不過在後來用木材做成真正的舞台前，我們用了很多紙箱來玩，所以經歷很多階段才發展成後來的舞台設計。舞台設計在我戲中往往扮演很重要的角色。

Q：在你其他的作品中，像是《捕月》或《太田川的七條支流》都曾運用一些偶戲的元素。不過《庫》的表演主要採用了日本淨琉璃啟發的偶戲技巧。你為何會挑選偶戲呢？

 A：的確，在《庫》用了不是純粹的淨琉璃，而是挪用了這種表演模式，讓三個黑衣人（操偶師）來操縱人偶。偶戲在這齣戲之所以會扮演重要角色，是因為獨腳戲是非常私密的，但我希望身邊可以有其他人物圍繞；另一個原因是，如果要我扮演青少年以及他們的慾望，在舞台現場有一定難度。因為要讓真正的青少年上舞台演這些是很難的，比如彼此碰觸或是自慰等。但是偶戲可以做很多事，要呈現青少年對自己身體或別人身體的探索，就很容易表現，偶戲在一齣談論青少年的戲裏，是比較適合的工具。

© Christophe Raynaud de Lage

Q：你的獨腳戲總是處理「記憶」的主題。你覺得「記憶」對當代社會的重要性為何？

A：的確，記憶對我來說非常重要。想想這個世界所面對的問題，不論是國際間或在某個國內，最大的問題就是缺乏記憶，現在的世界到處充滿戰爭與貧窮，而類似的事情不久之前才發生，但這些可怕的後果，我們都不記得了。這些可能都是發生在上一代，在二十、三十或四十年前才發生過。歷史沒有給我們帶來任何教訓，所以回憶很重要的功能是提醒人們：過去發生了甚麼事？過去的樣貌到底為何？結局是好或壞？年輕世代對歷史沒有興趣，他們沒有任何記憶。所以我認為，藝術家必須成為歷史的提醒者。

Q：相較於電影或書本，劇場在處理記憶的議題時，有任何優勢嗎？

 A：很多媒體都可作為很好的溝通工具。但是劇場是一種交融（Communion），劇場讓大家聚集在一個房間。如果你跟大家處在電影院裏，電影不會因為觀眾多寡而所有改變，而觀眾也沒辦法影響銀幕上的演出，但在劇場裏觀眾可以影響舞台發生的事。因此，每一次的表演都是獨一無二。這是基於當下你是誰，還有你是甚麼時候處於怎樣的空間裏，當我站在舞台上，我就跟過去兩或三年前開始創作這齣戲的那個我不一樣，而在台下看我的人也有所不同。劇場的重要性，就是故事是在這裏、在現在、在這個特殊時刻被訴說。相較於其他說故事的形式，劇場的溝通是非常不一樣的，是一種交融。

© Christophe Raynaud de Lage

Q：在《庫》中，舞台上不只有一位演員，還有其他操偶師。您覺得這樣的表演還可以叫獨腳戲嗎？還是改變了獨腳戲的定義呢？

A：我覺得即使台上有木偶師或人偶，這齣戲還是可以被稱為獨腳戲（Solo Show），因為Solo意味着孤獨（Solitude），而這齣戲是談孤獨的狀態，即使舞台上還有其他木偶師與技術人員，但演員還是孤單的，而這齣戲要表達的是關於與眾不同的感受，感覺到自己是獨一無二的，而這對我來說才是獨腳戲的意思。

（對談內容原載於2023年3月2日www.elle.com/tw，並經《閱藝》編輯）

© F-Latulippe

羅伯特．利柏殊 x 機器神《庫維爾1975：青春浪潮》

日期：2024年3月14至16日

地點：香港演藝學院歌劇院

詳情：https://www.hk.artsfestival.org/tc/programme/Robert_Lepage_Ex_Machina?

第52屆香港藝術節

列表關閉
上一頁 下一頁
上一篇
韓國年輕樂團冒起 普及古典樂演出 帶來三重音樂享受
回列表
第52屆香港藝術節
下一篇
全本《牡丹亭》三場崑劇演出神還原 延續杜麗娘回生之後

相關文章

贊助鳴謝